Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords My Heart Will Go On – Celine Dion
Tonalité E majeur – C# mineur Accords B, A, E, C#m, Eb, Fm, Db, F# … Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m B A B
E B
Every night in my dreams
A E B
I see you, I feel you
E B A B
That is how I know you go on
E B
Far Bcross the distance
A E B
and spaces between us
E B A B
you have come to show you go on
C#m B A B
Near, far, wherever you are
C#m B A B
I believe that the heart does go on
C#m B A B
Once more you open the door
C#m B
and you're here in my heart
A E B E
and my heart will go on and on
E B
Love can touch us one time
A E B
and last for a life time
E B A B
and never let go till we're gone
E B
Love was when I loved you
A E B
one true time I hold to
E B A B
in my life we'll always go on
C#m B A B
Near, far, wherever you are
C#m B A B
I believe that the heart does go on
C#m B A B
Once more you open the door
C#m B
and you're here in my heart
A E B E
and my heart will go on and on
C#m B A B C#m B E F#
Fm Eb Db Eb
You're here, there's nothing I fear
Fm Eb Db Eb
anE I know that my heart will go on
Fm Eb Db Eb
We'll stay forever this way
Fm Eb
you are safe in my heart
Db Eb Ab
and my heart will go on and on
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures My Heart Will Go On – Celine Dion
NotesX
Analyse harmonique
Celine Dion – My Heart Will Go On: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m, E revient 17 fois contre 11 pour C#m et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 17× |
| bii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 4× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| V/V | F# | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | F# · A# · C# | 1× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | Ab | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | Ab · C · Eb | 1× |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 18× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 37× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 11× |
| V/ii | Db | Dominante secondaire V/ii — mène à F#mdominante secondaire | Db · F · Ab | 4× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| V/iii | Eb | Dominante secondaire V/iii — mène à Abmdominante secondaire | Eb · G · Bb | 8× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 11× |
| V/iv | Db | Dominante secondaire V/iv — mène à F#mdominante secondaire | Db · F · Ab | 4× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| V/v | Eb | Dominante secondaire V/v — mène à Abmdominante secondaire | Eb · G · Bb | 8× |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 17× |
| #iii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 4× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| IV | F# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F# · A# · C# | 1× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | Ab | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Ab · C · Eb | 1× |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 18× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 37× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 9 accords différents apparaissent 101 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même Ab est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m. Eb, Db, F# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×12
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×10
- B C#m EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×9
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×6
Le passage à surveiller est A → B, entendu 12 fois. Du côté de C#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de E, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Ab, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. B, A, E, C#m portent la chanson : V–IV–I–vi par rapport à E, VII–VI–III–i par rapport à C#m. Eb est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → B (IV → V en E, VI → VII en C#m) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est Ab ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords My Heart Will Go On – Celine Dion à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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