Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords It's All Coming Back To Me Now – Celine Dion
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, G, C, Am, Em, Dm, G7 Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C F
There were nights when the wind was so cold
Dm Am
That my body froze in bed
C
If I just listened to it
G7 F G
Right outside the window
C F
There were days when the sun was so cruel
Dm Am
That all the tears turned to dust
C
And I just knew my eyes were
G7 F G
Drying up forever, forever
Em F G C
I finished crying in the instant that you left
Em F G
And I can't remember where or when or how
Em F G F G
And I banished every memory you and I had ever made
C
But when you touch me like this
G
And you hold me like that
F
I just have to admit
G
That it's all coming back to me
C
When I touch you like this
G
And I hold you like that
F
It's so hard to believe but
G
It's all coming back to me
C F
It's all coming back, it's all coming back to me now
Em F
There were moments of gold
Am F
And there were flashes of light
Em F
There were things I'd never do again
Am F
But then they'd always seemed right
Am Dm
There were nights of endless pleasure
Am F Dm
It was more than any laws allow
G
Baby Baby
C
If I kiss you like this
G
And if you whisper like that
F
It was lost long ago
G
But it's all coming back to me
C
If you want me like this
G
And if you need me like that
F
It was dead long ago
G
But it's all coming back to me
F
It's so hard to resist
G
And it's all coming back to me
F
I can barely recall
G C G F G
But it's all coming back to me now
C G F G
But it's all coming back
C F
There were those empty threats and hollow lies
Dm Am
And whenever you tried to hurt me
C G7
I just hurt you even worse
F G
And so much deeper
C F
There were hours that just went on for days
Dm Am C
When alone at last we'd count up all the chances
G7 F G
That were lost to us forever, forever
Em F G C
But you were history with the slamming of the door
Em F G
And I made myself so strong again somehow
Em F Dm G F G
And I never wasted any of my time on you since then
C
But if I touch you like this
G
And if you kiss me like that
F
It was so long ago
G
But it's all coming back to me
C
If you touch me like this
G
And if I kiss you like that
F
It was gone with the wind
G
But it's all coming back to me
C F
It's all coming back, it's all coming back to me now
Em F
There were moments of gold
Am F
And there were flashes of light
Em F
There were things we'd never do again
Am F
But then they'd always seemed right
Am Dm
There were nights of endless pleasure
Am F Dm
It was more than all your laws allow
G
Baby, Baby, Baby
C
When you touch me like this
G
And when you hold me like that
F
It was gone with the wind
G
But it's all coming back to me
C
When you see me like this
G
And when I see you like that
F
Then we see what we want to see
G
All coming back to me
F
The flesh and the fantasies
G
All coming back to me
F
I can barely recall
G C
But it's all coming back to me now
G C G C G F G
C
If you forgive me all this
G
If I forgive you all that
F
We forgive and forget
G
And it's all coming back to me
C
When you see me like this
G
And when I see you like that
F
We see just what we want to see
G
All coming back to me
F
The flesh and the fantasies
G
All coming back to me
F G C
I can barely recall but it's all coming back to me now
F
C
And when you kiss me like this
F
C
And when I touch you like that
F
C
If you do it like this
F
C
And if we
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures It's All Coming Back To Me Now – Celine Dion
NotesX
Analyse harmonique
Celine Dion – It's All Coming Back To Me Now: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle commence et se termine sur C et C revient 32 fois contre 12 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 32× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 9× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 10× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 51× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 48× |
| V7 | G7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D · F | 4× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 12× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 12× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 32× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 9× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 10× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 51× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 48× |
| VII7 | G7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D · F | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 166 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×30
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×23
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×6
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×4
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×3
Le passage à surveiller est F → G, entendu 30 fois. Du côté de C, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Am, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est F, G, C, Am — IV–V–I–vi côté C, VI–VII–III–i côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → G (IV → V en C, VI → VII en Am) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. En finissant sur C, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords It's All Coming Back To Me Now – Celine Dion à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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