Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Immortallity – Celine Dion
Tonalité D majeur – B mineur Accords D, Em, G, Bm, A/C#, A, D/F#, Em7 … Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D A/C# G/A D A/C# Bm
So this is who I am, and this is all I know
Em
And I must choose to live, for all that I can give
Em
The spark that makes the power grow
D A G D/F#
And I will stand for my dream if I can
G D Em Bm
Symbol of my faith in who I am
Em7
But you are my only
D A G
And I must follow on the road that lies a
D/F#
head
G D Em7 Bm7
And I won't let my heart control my head
Em7
But you are my only
D A7 D A/C#
And we don't say goodbye
Bm E
We don't say goodbye
G
And I know what I've got to be
D Em D/F# G
Immortaliiity
D Em D/F# G
I make my journey through eternity
D Em D/F# G Em
I keep the memory of you and me inside
A/C# G/A D A/C# Bm
Fulfil your destiny, it`s there within the
child
Em
My storm will never end, my fate is on the
wind
G
The king of hearts, the joker's wild
A D A/C#
We don`t say goodbye
Bm E
We don`t say goodbye
Em
I'll make them all remember me
D A G
Cause I have found a dream that must come
D/F#
true
G D Em Bm
Every ounce of me must see it through
Em
But you are my only
D A G
I'm sorry I don't have a role for love to
D/F#
play
G D Em Bm
Hand over my heart I'll find my way
Em
I will make them give to me
D Em F#m Em
Immortaliiity
D Em F#m Em
There is a vision and a fire in me
D Em F#m Em G
I keep the memory of you and me, inside
A D A/C#
And we don't say goodbye
Bm E
We don't say goodbye
Em
With all my love for you, and what else we may do
D A G D
We don't say, goodbye
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Immortallity – Celine Dion
NotesX
Analyse harmonique
Celine Dion – Immortallity: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle commence et se termine sur D et D revient 30 fois contre 9 pour Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 23× |
| I | D/F# | Tonique — la maison | D · F# · A | 7× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 20× |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 3× |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 3× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 3× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 15× |
| IV | G/A | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 2× |
| V | A/C# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 7× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 7× |
| V7 | A7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E · G | 1× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 8× |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 1× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 8× |
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 1× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 23× |
| III | D/F# | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 7× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 20× |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 3× |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 3× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 3× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 15× |
| VI | G/A | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 2× |
| VII | A/C# | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 7× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 7× |
| VII7 | A7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E · G | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 13 accords différents apparaissent 100 fois au total ; 12 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×8
- A/C# Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×5
- G D/F# DIV → Icadence plagale BmVI → III ×4
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagale mineure ×3
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×2
- G/A D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×2
Le passage à surveiller est G → D, entendu 8 fois. Du côté de D, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Bm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est D, Em, G, Bm — I–ii–IV–vi côté D, III–iv–VI–i côté Bm. E apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à A. Tendez l'oreille sur G → D (IV → I en D, VI → III en Bm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur D, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Immortallity – Celine Dion à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord Bm
- Positions de l'accord A/C#
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord D/F#
- Positions de l'accord Em7
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord F#m
- Positions de l'accord G/A
- Positions de l'accord Bm7
- Positions de l'accord A7
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