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Accords Because You Loved Me – Celine Dion

Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Ab4, Db, Bbm, Fm, Gb, Ab, Gbmaj7, Bmaj7 … Tonalité facile G (capo 6)

Pas encore de note
Capo 0 
              Db
For all those times you stood by me
              Gb
For all the truth that you made me see
             Bbm
For all the joy you brought to my life
              Ab4
For all the wrong that you made right

            Fm
For every dream you made come true
             Gb9
For all the love I found in you
      Ab4
I'll be forever thankful baby
 Bmaj7(9)            Bbm
You're the one who held me up
 D#m7(9)
Never   let me fall
 Gbm                Gbm7
You're the one who saw me through
   Ab4         Ab
Through it all

               Db
You were my strength when I was weak
             Gb
You were my voice when I couldn't speak
            Bbm
You were my eyes when couldn't see
             Ab4
You saw the best there was in me
        Fm
Lift me up when I couldn't reach
             Gbmaj7              Bmaj7
You gave me faith 'coz you believed
    Ab4                         Db      Ab4
I'm everything I'm because you loved me

             Db
You gave me wings and made me fly
                Gb
You touched my hand I could touch the sky
           Bbm
I lost my faith, you gave it back to me
              Ab4
You said no star was out of reach

              Fm
You stood by me and I stood tall
            Gb9
I had your love I had it all
      Ab4
I'm grateful for each day you gave me
 Bmaj7(9)        Bbm
Maybe I don't know that much
        D#m7(9)
But I know this much is true
Gbm             Gbm7         Ab4      Ab
I was blessed because I was loved by you

               Db
You were my strength when I was weak
             Gb
You were my voice when I couldn't speak
            Bbm
You were my eyes when couldn't see
             Ab4
You saw the best there was in me
        Fm
Lift me up when I couldn't reach
             Gbmaj7              Bmaj7
You gave me faith 'coz you believed
    Ab4                         Db
I'm everything I'm because you loved me

 F7/A
You were always there for me
     Bbm
The tender wind that carried me
F7/A                                    
A light in the dark shining your love into 
Bbm
my life
        D#m7(4)
You've been my inspiration
             Fm
Through the lies you were the truth
    Ab4                                Ab7
My world is a better place because of you

               Db
You were my strength when I was weak
             Gb
You were my voice when I couldn't speak
            Bbm
You were my eyes when couldn't see
             Ab4
You saw the best there was in me
        Fm
Lift me up when I couldn't reach
             Gbmaj7              Bmaj7
You gave me faith 'coz you believed
    Ab4                         Db    Bb
I'm everything I'm because you loved me

               D#
You were my strength when I was weak
             Ab
You were my voice when I couldn't speak
            Cm
You were my eyes when couldn't see
             Bb4
You saw the best there was in me
             Gm
Lift me up when I couldn't reach
             Abmaj7             Dbmaj7
You gave me faith 'coz you believed
    Bb4                         D#
I'm everything I'm because you loved me
    Bb4/F                       D#
I'm everything I'm because you loved me

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Because You Loved Me – Celine Dion

NotesX

Analyse harmonique

Celine Dion – Because You Loved Me: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Db et se termine sur D#. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Db majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = C (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

Bb mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
  • #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Db majeur, car elle s'ouvre sur Db, Db revient 9 fois contre 7 pour Bbm et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Bb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Db majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Db Tonique — la maison Db · F · Ab 8×
Imaj7 Dbmaj7 Tonique — la maison Db · F · Ab · C 1×
ii7 D#m7(9) Sus-tonique — prépare la dominante D# · F# · A# · C# · E# 2×
V/V D# Dominante secondaire V/V — mène à Abdominante secondaire D# · G · A# 3×
iii Fm Médiante — une nuance de la famille de tonique F · Ab · C 6×
V7/vi F7/A Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire F · A · C · Eb 2×
IV Gb Sous-dominante — éloigne de la maison Gb · Bb · Db 5×
IVmaj7 Gbmaj7 Sous-dominante — éloigne de la maison Gb · Bb · Db · F 3×
IV7 Gb9 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Gb · Bb · Db · Fb · Ab 2×
iv Gbm iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Gb · A · Db 2×
iv7 Gbm7 iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Gb · A · Db · Fb 2×
#iv Gm Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 1×
V Ab4 Dominante — la plus forte attraction vers la maison Ab · C · Eb 14×
V Ab Dominante — la plus forte attraction vers la maison Ab · C · Eb 3×
V7 Ab7 Dominante — la plus forte attraction vers la maison Ab · C · Eb · Gb 1×
Vmaj7 Abmaj7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Ab · C · Eb · G 1×
vi Bbm Relatif mineur — le côté mélancolique Bb · Db · F 7×
V/ii Bb4 Dominante secondaire V/ii — mène à D#mdominante secondaire Bb · D · F 2×
V/ii Bb Dominante secondaire V/ii — mène à D#mdominante secondaire Bb · D · F 1×
V/ii Bb4/F Dominante secondaire V/ii — mène à D#mdominante secondaire Bb · D · F 1×
bVIImaj7 Bmaj7 bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt B · D# · F# · A# 3×
vii° Cdim Accord de sensible — tension C · Eb · Gb —
vii Cm Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · Eb · G 1×
Vu depuis Bb mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Bbm Tonique — la maison Bb · Db · F 7×
V/iv Bb4 Dominante secondaire V/iv — mène à D#mdominante secondaire Bb · D · F 2×
V/iv Bb Dominante secondaire V/iv — mène à D#mdominante secondaire Bb · D · F 1×
V/iv Bb4/F Dominante secondaire V/iv — mène à D#mdominante secondaire Bb · D · F 1×
bIImaj7 Bmaj7 bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt B · D# · F# · A# 3×
ii° Cdim Sus-tonique — prépare la dominante C · Eb · Gb —
ii Cm Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · Eb · G 1×
III Db Relatif majeur — le côté lumineux Db · F · Ab 8×
IIImaj7 Dbmaj7 Relatif majeur — le côté lumineux Db · F · Ab · C 1×
iv7 D#m7(9) Sous-dominante — éloigne de la maison D# · F# · A# · C# · E# 2×
IV D# IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale D# · G · A# 3×
v Fm Dominante mineure — attraction douce F · Ab · C 6×
V7 F7/A Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique F · A · C · Eb 2×
VI Gb Sus-médiante — couleur chaude Gb · Bb · Db 5×
VImaj7 Gbmaj7 Sus-médiante — couleur chaude Gb · Bb · Db · F 3×
VI7 Gb9 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Gb · Bb · Db · Fb · Ab 2×
vi Gbm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Gb · A · Db 2×
vi7 Gbm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Gb · A · Db · Fb 2×
#vi Gm Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 1×
VII Ab4 Sous-tonique — marche vers la tonique Ab · C · Eb 14×
VII Ab Sous-tonique — marche vers la tonique Ab · C · Eb 3×
VII7 Ab7 Sous-tonique — marche vers la tonique Ab · C · Eb · Gb 1×
V/III Abmaj7 Dominante secondaire V/III — mène à Dbdominante secondaire Ab · C · Eb · G 1×

Analyse

Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 22 accords différents apparaissent 71 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F7/A est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm. D#, Bb4, Bb, Abmaj7, Bb4/F jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Bmaj7, Gbm, Gbm7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×5
  2. Ab4 Db DbV → Icadence parfaite BbmVII → III ×4
  3. Ab Db DbV → Icadence parfaite BbmVII → III ×2
  4. F7/A Bbm DbV7/vi → virésolution secondaire BbmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
  5. Gb9 Ab4 DbIV7 → VIV → V BbmVI7 → VIIVI → VII ×2
  6. Ab7 Db DbV7 → Icadence parfaite BbmVII7 → III ×1

Le passage à surveiller est Gb → Bbm, entendu 5 fois. Du côté de Db, il se lit IV → vi; du côté de Bbm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
  • Sur Ab4, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive F7/A, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
  • Sur Bmaj7, suivez les notes de l'accord (B · D# · F# · A#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Db majeur

    • Capo 1 + formes de C
    • Capo 4 + formes de A
    • Capo 6 + formes de G

    Avec les formes de Bb mineur

    • Capo 1 + formes de Am
    • Capo 6 + formes de Em

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est Db ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Ab4, Db, Bbm, Fm — V–I–vi–iii côté Db, VII–III–i–v côté Bbm. Gb9 est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (IV7), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (VI7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gb → Bbm (IV → vi en Db, VI → i en Bbm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur D#, laissant le dernier mot au côté Db.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Because You Loved Me – Celine Dion à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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