Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Celine Dion – Because You Loved Me Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Ab4, Db, Bbm, Fm, Gb, Ab, Gbmaj7, Bmaj7 … Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Db
For all those times you stood by me
Gb
For all the truth that you made me see
Bbm
For all the joy you brought to my life
Ab4
For all the wrong that you made right
Fm
For every dream you made come true
Gb9
For all the love I found in you
Ab4
I'll be forever thankful baby
Bmaj7(9) Bbm
You're the one who held me up
D#m7(9)
Never let me fall
Gbm Gbm7
You're the one who saw me through
Ab4 Ab
Through it all
Db
You were my strength when I was weak
Gb
You were my voice when I couldn't speak
Bbm
You were my eyes when couldn't see
Ab4
You saw the best there was in me
Fm
Lift me up when I couldn't reach
Gbmaj7 Bmaj7
You gave me faith 'coz you believed
Ab4 Db Ab4
I'm everything I'm because you loved me
Db
You gave me wings and made me fly
Gb
You touched my hand I could touch the sky
Bbm
I lost my faith, you gave it back to me
Ab4
You said no star was out of reach
Fm
You stood by me and I stood tall
Gb9
I had your love I had it all
Ab4
I'm grateful for each day you gave me
Bmaj7(9) Bbm
Maybe I don't know that much
D#m7(9)
But I know this much is true
Gbm Gbm7 Ab4 Ab
I was blessed because I was loved by you
Db
You were my strength when I was weak
Gb
You were my voice when I couldn't speak
Bbm
You were my eyes when couldn't see
Ab4
You saw the best there was in me
Fm
Lift me up when I couldn't reach
Gbmaj7 Bmaj7
You gave me faith 'coz you believed
Ab4 Db
I'm everything I'm because you loved me
F7/A
You were always there for me
Bbm
The tender wind that carried me
F7/A
A light in the dark shining your love into
Bbm
my life
D#m7(4)
You've been my inspiration
Fm
Through the lies you were the truth
Ab4 Ab7
My world is a better place because of you
Db
You were my strength when I was weak
Gb
You were my voice when I couldn't speak
Bbm
You were my eyes when couldn't see
Ab4
You saw the best there was in me
Fm
Lift me up when I couldn't reach
Gbmaj7 Bmaj7
You gave me faith 'coz you believed
Ab4 Db Bb
I'm everything I'm because you loved me
D#
You were my strength when I was weak
Ab
You were my voice when I couldn't speak
Cm
You were my eyes when couldn't see
Bb4
You saw the best there was in me
Gm
Lift me up when I couldn't reach
Abmaj7 Dbmaj7
You gave me faith 'coz you believed
Bb4 D#
I'm everything I'm because you loved me
Bb4/F D#
I'm everything I'm because you loved me
Ende des Songs Noch einmal?
Celine Dion – Because You Loved Me Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Celine Dion – Because You Loved Me: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Db und endet mit D#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Db-Dur, weil er mit Db beginnt, Db 9-mal erklingt, Bbm nur 7-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 8× |
| Imaj7 | Dbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab · C | 1× |
| ii7 | D#m7(9) | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A# · C# · E# | 2× |
| V/V | D# | Zwischendominante V/V — führt zu AbZwischendominante | D# · G · A# | 3× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 6× |
| V7/vi | F7/A | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C · Eb | 2× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 5× |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 3× |
| IV7 | Gb9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Bb · Db · Fb · Ab | 2× |
| iv | Gbm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Gb · A · Db | 2× |
| iv7 | Gbm7 | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| #iv | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 1× |
| V | Ab4 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 14× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 3× |
| V7 | Ab7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb · Gb | 1× |
| Vmaj7 | Abmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb · G | 1× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 7× |
| V/ii | Bb4 | Zwischendominante V/ii — führt zu D#mZwischendominante | Bb · D · F | 2× |
| V/ii | Bb | Zwischendominante V/ii — führt zu D#mZwischendominante | Bb · D · F | 1× |
| V/ii | Bb4/F | Zwischendominante V/ii — führt zu D#mZwischendominante | Bb · D · F | 1× |
| bVIImaj7 | Bmaj7 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | B · D# · F# · A# | 3× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| vii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 7× |
| V/iv | Bb4 | Zwischendominante V/iv — führt zu D#mZwischendominante | Bb · D · F | 2× |
| V/iv | Bb | Zwischendominante V/iv — führt zu D#mZwischendominante | Bb · D · F | 1× |
| V/iv | Bb4/F | Zwischendominante V/iv — führt zu D#mZwischendominante | Bb · D · F | 1× |
| bIImaj7 | Bmaj7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | B · D# · F# · A# | 3× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| ii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 1× |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 8× |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab · C | 1× |
| iv7 | D#m7(9) | Subdominante — führt von zu Hause weg | D# · F# · A# · C# · E# | 2× |
| IV | D# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D# · G · A# | 3× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 6× |
| V7 | F7/A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C · Eb | 2× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 5× |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 3× |
| VI7 | Gb9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Bb · Db · Fb · Ab | 2× |
| vi | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 2× |
| vi7 | Gbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| #vi | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 1× |
| VII | Ab4 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 14× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 3× |
| VII7 | Ab7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb · Gb | 1× |
| V/III | Abmaj7 | Zwischendominante V/III — führt zu DbZwischendominante | Ab · C · Eb · G | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 22 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 71-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F7/A ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm. D#, Bb4, Bb, Abmaj7, Bb4/F wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Bmaj7, Gbm, Gbm7 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×5
- Ab4 Db DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×4
- Ab Db DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×2
- F7/A Bbm DbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante BbmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- Gb9 Ab4 DbIV7 → VIV → V BbmVI7 → VIIVI → VII ×2
- Ab7 Db DbV7 → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII7 → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gb → Bbm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als IV → vi; aus Sicht von Bbm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Ab4 landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F7/A kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Bmaj7 den Akkordtönen (B · D# · F# · A#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Db; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Ab4, Db, Bbm, Fm – aus Sicht von Db V–I–vi–iii, aus Sicht von Bbm VII–III–i–v. Gb9 ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (IV7), in Bbm dagegen die Dominante (VI7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gb → Bbm (IV → vi in Db, VI → i in Bbm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf D# und lässt der Db-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Celine Dion – Because You Loved Me: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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