Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Celine Dion – All By Myself Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, Em7/G, Gb7, Gb7/A#, Bm7, Dbm7, Dm7/F, Dm7/A … Leichte Tonart F
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
A
When I was young
Dm7/A A Em7/G
I never needed anyone
Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7
And makin' love was just for fun
A/C# B° E/G#
Those days are gone
A
Livin' alone
Dm7/A A Em7/G
I think of all the friends I've known
Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7
But when I dial the tele phone
A/C#
Nobody's home
A Dbm7
All by myself
Em7/G Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7/F E
Don't wanna be, all by my self anymore
A
Hard to be sure
Dm7/A A Em7/G
Sometimes I feel so insecure
Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7
And love so distant and obscure
A/C#
Remains the cure
A Dbm7
All by myself
Em7/G Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7/F E
Don't wanna be, all by my self anymore
A Dbm7
All by myself
Em7/G Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7/F E
Don't wanna live, all by my self anymore
A Dbm7
All by myself
Em7/G Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7/F
Don't wanna be, all by my self anymore
Db Fm7
All by myself
Abm7/B Bb7 Bb7/D Ebm7 Gbm7/A Ab
Don't wanna be, all by my self anymore
Db Fm7
All by myself
Abm7/B Bb7 Bb7/D Ebm7 Gbm7/A Ab
Don't wanna live, all by my self anymore
Ende des Songs Noch einmal?
Celine Dion – All By Myself Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Celine Dion – All By Myself: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil Bm 7-mal erklingt, D dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| i7 | Dm7/F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 4× |
| i7 | Dm7/A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 3× |
| i7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 3× |
| bii7 | Ebm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb · Db | 2× |
| ii7 | Em7/G | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 7× |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 3× |
| biii7 | Fm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · Eb | 2× |
| iii7 | Gbm7/A | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| V7/vi | Gb7 | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db · Fb | 7× |
| V7/vi | Gb7/A# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db · Fb | 7× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| #iv7 | Abm7/B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb · Gb | 2× |
| #IV | Ab | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 2× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 10× |
| V | A/C# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 2× |
| bVI7 | Bb7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · D · F · Ab | 2× |
| bVI7 | Bb7/D | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · D · F · Ab | 2× |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 7× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| vii7 | Dbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab · Cb | 4× |
| V/iii | Db | Zwischendominante V/iii — führt zu GbmZwischendominante | Db · F · Ab | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 7× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| ii7 | Dbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab · Cb | 4× |
| V/v | Db | Zwischendominante V/v — führt zu GbmZwischendominante | Db · F · Ab | 2× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iii7 | Dm7/F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 4× |
| iii7 | Dm7/A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 3× |
| iii7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 3× |
| #iii7 | Ebm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb · Db | 2× |
| iv7 | Em7/G | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 7× |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 3× |
| #iv7 | Fm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · Eb | 2× |
| v7 | Gbm7/A | Moll-Dominante — sanfter Zug | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| V7 | Gb7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Gb · Bb · Db · Fb | 7× |
| V7 | Gb7/A# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Gb · Bb · Db · Fb | 7× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| #vi7 | Abm7/B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb · Gb | 2× |
| #VI | Ab | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 2× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 10× |
| VII | A/C# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 2× |
| #VII7 | Bb7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F · Ab | 2× |
| #VII7 | Bb7/D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F · Ab | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 19 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe Gb7 / Gb7/A# ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm. E, Db wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Bb7, Bb7/D sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Gb7/A# Bm7 DV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante BmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×7
- Em7/G Gb7 Dii7 → V7/vi Bmiv7 → V7iv → V ×7
- Bb7/D Ebm7 DbVI7 → bii7Auflösung einer Zwischendominante Bm#VII7 → #iii7 ×2
Achte besonders auf den Wechsel Gb7/A# → Bm7, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er V7 → i7 (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von D liest er sich als V7/vi → vi7 (Auflösung einer Zwischendominante: Gb7/A# löst sich eine Quarte aufwärts nach Bm7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7/G landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Gb7 kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Bb7 den Akkordtönen (Bb · D · F · Ab) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. A, Em7/G, Gb7, Gb7/A# tragen den Song: V–ii7–V7/vi–V7/vi bezogen auf D, VII–iv7–V7–V7 bezogen auf Bm. Gb7 ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Bm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gb7/A# → Bm7 (V7/vi → vi7 in D, V7 → i7 in Bm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Ab; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Celine Dion – All By Myself: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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