Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Celine Dion – It's All Coming Back To Me Now Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, G, C, Am, Em, Dm, G7 Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C F
There were nights when the wind was so cold
Dm Am
That my body froze in bed
C
If I just listened to it
G7 F G
Right outside the window
C F
There were days when the sun was so cruel
Dm Am
That all the tears turned to dust
C
And I just knew my eyes were
G7 F G
Drying up forever, forever
Em F G C
I finished crying in the instant that you left
Em F G
And I can't remember where or when or how
Em F G F G
And I banished every memory you and I had ever made
C
But when you touch me like this
G
And you hold me like that
F
I just have to admit
G
That it's all coming back to me
C
When I touch you like this
G
And I hold you like that
F
It's so hard to believe but
G
It's all coming back to me
C F
It's all coming back, it's all coming back to me now
Em F
There were moments of gold
Am F
And there were flashes of light
Em F
There were things I'd never do again
Am F
But then they'd always seemed right
Am Dm
There were nights of endless pleasure
Am F Dm
It was more than any laws allow
G
Baby Baby
C
If I kiss you like this
G
And if you whisper like that
F
It was lost long ago
G
But it's all coming back to me
C
If you want me like this
G
And if you need me like that
F
It was dead long ago
G
But it's all coming back to me
F
It's so hard to resist
G
And it's all coming back to me
F
I can barely recall
G C G F G
But it's all coming back to me now
C G F G
But it's all coming back
C F
There were those empty threats and hollow lies
Dm Am
And whenever you tried to hurt me
C G7
I just hurt you even worse
F G
And so much deeper
C F
There were hours that just went on for days
Dm Am C
When alone at last we'd count up all the chances
G7 F G
That were lost to us forever, forever
Em F G C
But you were history with the slamming of the door
Em F G
And I made myself so strong again somehow
Em F Dm G F G
And I never wasted any of my time on you since then
C
But if I touch you like this
G
And if you kiss me like that
F
It was so long ago
G
But it's all coming back to me
C
If you touch me like this
G
And if I kiss you like that
F
It was gone with the wind
G
But it's all coming back to me
C F
It's all coming back, it's all coming back to me now
Em F
There were moments of gold
Am F
And there were flashes of light
Em F
There were things we'd never do again
Am F
But then they'd always seemed right
Am Dm
There were nights of endless pleasure
Am F Dm
It was more than all your laws allow
G
Baby, Baby, Baby
C
When you touch me like this
G
And when you hold me like that
F
It was gone with the wind
G
But it's all coming back to me
C
When you see me like this
G
And when I see you like that
F
Then we see what we want to see
G
All coming back to me
F
The flesh and the fantasies
G
All coming back to me
F
I can barely recall
G C
But it's all coming back to me now
G C G C G F G
C
If you forgive me all this
G
If I forgive you all that
F
We forgive and forget
G
And it's all coming back to me
C
When you see me like this
G
And when I see you like that
F
We see just what we want to see
G
All coming back to me
F
The flesh and the fantasies
G
All coming back to me
F G C
I can barely recall but it's all coming back to me now
F
C
And when you kiss me like this
F
C
And when I touch you like that
F
C
If you do it like this
F
C
And if we
Ende des Songs Noch einmal?
Celine Dion – It's All Coming Back To Me Now Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Celine Dion – It's All Coming Back To Me Now: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C sowohl beginnt als auch endet und C 32-mal erklingt, Am nur 12-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 32× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 9× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 10× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 51× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 48× |
| V7 | G7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D · F | 4× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 12× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 12× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 32× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 9× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 10× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 51× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 48× |
| VII7 | G7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D · F | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 166-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×30
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×23
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×6
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×4
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel F → G, 30-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Am ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden F, G, C, Am – aus Sicht von C IV–V–I–vi, aus Sicht von Am VI–VII–III–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → G (IV → V in C, VI → VII in Am): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Celine Dion – It's All Coming Back To Me Now: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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