Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ahmet Hatipoğlu – Anla Beni Anla Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm7, Ebm7, Bbm7, Bbm Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm7 Fm7 Ebm7 Ebm7 Fm7
Bbm7 Fm7
Geri ver, aldığın beni bana geri ver
Ebm7
Seni her gördüğümdeki beni
Fm7 Bbm7
Geri ver kelimeler, kifayetsiz
Fm7 Ebm7
Yeniden, seneler geçmeden bana
Fm7
Geri gel (geri gel)
Bbm7
Yokluğunun acısı her sabahımda
Fm7
Vurur göğse geçmez ağla ağla
Ebm7
Bir çiçektim soldum baharımda
Fm7
Anla beni anla
Bbm7
Korktuğum başıma geldi bi’ anda
Fm7
Dönmedi dilimde ağla ağla
Ebm7
Sözlerin dizili hep boğazımda
Fm7
Anla beni anla
Bbm7 Fm7 Ebm7 Ebm7 Fm7
Bbm7 Fm7
Boğulmuşsun dertlerin içinde
Ebm7
Ama yok gibi çare
Fm7
Silinmez bi’ duygu bu
Bbm
Sen teslim ol üzülme
Fm7
Dolmaz ki bilirim
Ebm7
Boşluğun içimde
Fm7
Öyle bi’ yerdesin
Bbm7
Kalbimin en güzel yerinde
Bbm7
Yokluğunun acısı her sabahımda
Fm7
Vurur göğse geçmez ağla ağla
Ebm7
Bir çiçektim soldum baharımda
Fm7
Anla beni anla
Bbm7
Korktuğum başıma geldi bi’ anda
Fm7
Dönmedi dilimde ağla ağla
Ebm7
Sözlerin dizili hep boğazımda
Fm7
Anla beni anla
Ende des Songs Noch einmal?
Ahmet Hatipoğlu – Anla Beni Anla Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ahmet Hatipoğlu – Anla Beni Anla: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm7 und endet mit Fm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt und Bbm 11-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii7 | Ebm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb · Db | 12× |
| iii7 | Fm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C · Eb | 20× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi7 | Bbm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F · Ab | 10× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 1× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F · Ab | 10× |
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 1× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv7 | Ebm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb · Db | 12× |
| v7 | Fm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C · Eb | 20× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 43-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fm7 Bbm7 Dbiii7 → vi7 Bbmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×8
- Fm7 Bbm Dbiii7 → vi Bbmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fm7 → Bbm7, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Db liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm7 landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Fm7, Ebm7, Bbm7, Bbm – aus Sicht von Db iii7–ii7–vi7–vi, aus Sicht von Bbm v7–iv7–i7–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm7 → Bbm7 (iii7 → vi7 in Db, v7 → i7 in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Fm7; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ahmet Hatipoğlu – Anla Beni Anla: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ahmet HatipoğluMusik: Ahmet HatipoğluArrangement: Bahri Onur Erol
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