Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tarkan – Sorma Kalbim Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, D#, Bbm, G#, F# Leichte Tonart C (Kapo 1)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Fm Bbm G#
Sen önce tanı bil kendini sarıl da kalbine
D# Fm
Sonra beni sev dedi
Bbm G#
Hepimiz yalnızız bu yolda hayat denilen oyunda
D# Fm D#
Önce seni sonra beni bul dedi
Fm Bbm G#
Kırılma yapma kalbim darılma nedeni var her şeyin
F# Fm
Suçlu sorumlu arama
Bbm G#
Sorma sorma kalbim sorma bilirsin sen aslında
F# Fm
Yok ki kaybeden aşkta
Fm Bbm G#
İçime süzülür gizlice mahsun gözyaşlarım
D# Fm D#
Sessiz kalırım haklı gidişine
Fm Bbm G#
Dedi ki yalnızız bu yolda ömür denilen rüyada
D# Fm D#
Sen sen ol tutsak etme aşkı zamana
Ende des Songs Noch einmal?
Tarkan – Sorma Kalbim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tarkan – Sorma Kalbim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit D#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil Bbm 6-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| V/V | D# | Zwischendominante V/V — führt zu G#Zwischendominante | D# · G · A# | 7× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 10× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | F# | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A# · C# | 2× |
| V | G# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G# · B# · D# | 6× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 6× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 6× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| IV | D# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D# · G · A# | 7× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 10× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | F# | Submediante — warme Farbe | F# · A# · C# | 2× |
| VII | G# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G# · B# · D# | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 31-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×6
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bbm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, D#, Bbm, G#; lies sie als iii–V/V–vi–V in Db oder als v–IV–i–VII in Bbm. D# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu G#. Hör genau auf Fm → Bbm (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf D# besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tarkan – Sorma Kalbim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.