Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Grup Gündoğarken – Sarmaş Dolaş Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, F, Ebm, Cdim, Db, Ab Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Cdim Db Ebm Bbm F Bbm F Bbm
Bbm Ebm
Bir güneş ılıklığı vurunca kumsala
Ab Db
Yaşıyorum seni olduğunca
Bbm Cdim
Belki bir kum tanesi ellerimde
F
Avuçlarımda
Cdim Db
Saaaarmaş dolaş kollarımda
Bbm
Olmanı bekleyemem
F Bbm F Bbm
Çünkü yoksun artık sen
Ebm
Ben kendime yeter oldum
Bbm
Başka bir ben istemem
F Bbm F Bbm
Çünkü çoksun artık sen
Ebm Bbm F Bbm F Bbm
Bbm Ebm
Yürümek saatlerce yağmurla kolkola
Ab Db
Söyleşmek baharda düşen yaprakla
Bbm Cdim
Sevgiyi anlatmak yeşil çimene
F
Doğaya
Cdim Db
Saaaarmaş dolaş kollarımda
Bbm
Olmanı bekleyemem
F Bbm F Bbm
Çünkü yoksun artık sen
Ebm
Ben kendime yeter oldum
Bbm
Başka bir ben istemem
F Bbm F Bbm
Çünkü çoksun artık sen
Ebm Bbm F Bbm F Bbm
Bbm Ebm
Silmek nedense sileni
Daha bir kolay
Ab Db
Yarım kalsa bile sevgimiz
Bbm Cdim
Sessiz bir çığlık olacak ayrılık
F
Yaşıyorsak ikimiz
Ende des Songs Noch einmal?
Grup Gündoğarken – Sarmaş Dolaş Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Grup Gündoğarken – Sarmaş Dolaş: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cdim und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil Bbm 27-mal erklingt, Db nur 6-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 6× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 8× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 17× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 3× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 27× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | 6× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 27× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | 6× |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 6× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 8× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | 17× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 67-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm.
Akkordfolgen
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×14
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iMoll-Plagalschluss ×5
- Ab Db DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×3
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×3
- Cdim F Dbvii° → V/vi Bbmii° → Vii° → V ×3
Achte besonders auf den Wechsel F → Bbm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Db liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cdim als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Bbm, F, Ebm, Cdim tragen den Song: vi–V/vi–ii–vii° bezogen auf Db, i–V–iv–ii° bezogen auf Bbm. F ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → Bbm (V/vi → vi in Db, V → i in Bbm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Grup Gündoğarken – Sarmaş Dolaş: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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