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İlyas Yalçıntaş – İstanbul Akkorde

Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Gbmaj7, Bbm, Ab, Fm, Ebm, Db, Bb7 Leichte Tonart C (Kapo 1)

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Kapo 0 
Bbm
Dertsiz başımı derde soktum
Gbmaj7     Fm    Ab
Alacağın olsun madem
                    Gbmaj7
İki yakam bir araya gelmedi
        Fm                  Bbm
Boğazım düğümlendi bak sayende

Bbm            Fm              Bbm
Zaten buraları sen diye sevdim naber?
              Fm      Bbm    Ebm
Gittin gideli gelmedi senden bi’ haber
Ab              Gbmaj7
Sordum ona buna bıraktım oluruna
Fm               Gbmaj7  Ab
Bi’ fayda etmedi ne sana ne bana
Bbm  Gbmaj7  Ab
Aaaaaaaaaaahhhhhhh

Bbm
Bi’ sen etmez koca İstanbul
Db            Bb7
Yansın sönsün ne fark eder?
Ebm            Gbmaj7
İçimde senden eser yokken
Ab            Gbmaj7
Günler gecelerden de beter

Bbm                Bbm  Ab  Gbmaj7
Bi’ sen etmez koca İs   tan bul
Db   Ab         Bbm
Yaaansın sönsün ne fark eder?
Ebm             Gbmaj7
Geceme düşen ışığın yokken
Ab            Gbmaj7  Fm
Yansın anılar birer birer
Ab            Gbmaj7  Fm
Yansın anılar birer birer

Ende des Songs Noch einmal?

İlyas Yalçıntaş – İstanbul Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

İlyas Yalçıntaş – İstanbul: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Db-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

Bb-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt und Bbm 10-mal erklingt, Db nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Db-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Db Tonika — das Zuhause Db · F · Ab 2×
ii Ebm Supertonika — bereitet die Dominante vor Eb · Gb · Bb 3×
iii Fm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie F · Ab · C 7×
V/vi F Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante F · A · C —
IVmaj7 Gbmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg Gb · Bb · Db · F 11×
V Ab Dominante — stärkster Zug nach Hause Ab · C · Eb 9×
vi Bbm Paralleles Moll — die melancholische Seite Bb · Db · F 10×
V7/ii Bb7 Zwischendominante V/ii — führt zu EbmZwischendominante Bb · D · F · Ab 1×
vii° Cdim Leittonakkord — Spannung C · Eb · Gb —
Aus Sicht von Bb-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Bbm Tonika — das Zuhause Bb · Db · F 10×
V7/iv Bb7 Zwischendominante V/iv — führt zu EbmZwischendominante Bb · D · F · Ab 1×
ii° Cdim Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · Gb —
III Db Paralleles Dur — die helle Seite Db · F · Ab 2×
iv Ebm Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · Gb · Bb 3×
v Fm Moll-Dominante — sanfter Zug F · Ab · C 7×
V F Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll F · A · C —
VImaj7 Gbmaj7 Submediante — warme Farbe Gb · Bb · Db · F 11×
VII Ab Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Ab · C · Eb 9×

Analyse

Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 43-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. Gbmaj7 Ab DbIVmaj7 → VIV → V BbmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
  2. Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×3
  3. Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
  4. Gbmaj7 Db DbIVmaj7 → IPlagalschluss BbmVImaj7 → III ×1
  5. Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×1
  6. Bb7 Ebm DbV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante BbmV7/iv → iv ×1

Achte besonders auf den Wechsel Gbmaj7 → Ab, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Db liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
  • Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Db-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + C-Griffe
    • Kapo 4 + A-Griffe
    • Kapo 6 + G-Griffe

    Mit Bb-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Am-Griffe
    • Kapo 6 + Em-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Bbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Gbmaj7, Bbm, Ab, Fm – aus Sicht von Db IVmaj7–vi–V–iii, aus Sicht von Bbm VImaj7–i–VII–v. Bb7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Ebm. Hör genau auf Gbmaj7 → Ab (IVmaj7 → V in Db, VImaj7 → VII in Bbm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    İlyas Yalçıntaş – İstanbul: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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