Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İstanbul – İlyas Yalçıntaş
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Gbmaj7, Bbm, Ab, Fm, Ebm, Db, Bb7 Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm
Dertsiz başımı derde soktum
Gbmaj7 Fm Ab
Alacağın olsun madem
Gbmaj7
İki yakam bir araya gelmedi
Fm Bbm
Boğazım düğümlendi bak sayende
Bbm Fm Bbm
Zaten buraları sen diye sevdim naber?
Fm Bbm Ebm
Gittin gideli gelmedi senden bi’ haber
Ab Gbmaj7
Sordum ona buna bıraktım oluruna
Fm Gbmaj7 Ab
Bi’ fayda etmedi ne sana ne bana
Bbm Gbmaj7 Ab
Aaaaaaaaaaahhhhhhh
Bbm
Bi’ sen etmez koca İstanbul
Db Bb7
Yansın sönsün ne fark eder?
Ebm Gbmaj7
İçimde senden eser yokken
Ab Gbmaj7
Günler gecelerden de beter
Bbm Bbm Ab Gbmaj7
Bi’ sen etmez koca İs tan bul
Db Ab Bbm
Yaaansın sönsün ne fark eder?
Ebm Gbmaj7
Geceme düşen ışığın yokken
Ab Gbmaj7 Fm
Yansın anılar birer birer
Ab Gbmaj7 Fm
Yansın anılar birer birer
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İstanbul – İlyas Yalçıntaş
NotesX
Analyse harmonique
İlyas Yalçıntaş – İstanbul: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm et Bbm revient 10 fois contre 2 pour Db. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 2× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 3× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 7× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 11× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 9× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 10× |
| V7/ii | Bb7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F · Ab | 1× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 10× |
| V7/iv | Bb7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F · Ab | 1× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 2× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 3× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 7× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 11× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 7 accords différents apparaissent 43 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Gbmaj7 Ab DbIVmaj7 → VIV → V BbmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×3
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×3
- Gbmaj7 Db DbIVmaj7 → Icadence plagale BbmVImaj7 → III ×1
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×1
- Bb7 Ebm DbV7/ii → iirésolution secondaire BbmV7/iv → iv ×1
Le passage à surveiller est Gbmaj7 → Ab, entendu 4 fois. Du côté de Bbm, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Db, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Gbmaj7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bbm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Gbmaj7, Bbm, Ab, Fm — IVmaj7–vi–V–iii côté Db, VImaj7–i–VII–v côté Bbm. Bb7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Ebm. Tendez l'oreille sur Gbmaj7 → Ab (IVmaj7 → V en Db, VImaj7 → VII en Bbm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İstanbul – İlyas Yalçıntaş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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