Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Bir İz Gerek Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Gbmaj7, Ebm, Ab, Gb Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Ab Gbmaj7 Bbm
x2
Bbm Ab
Akamayan sözlerini, buz kesmiş gözlerini
Ebm Gb Bbm
Acımasızca üstüme, alıyorsun, susuyorsun
Bbm Ab
Yağamayan yağmur gibi, uğuldayan sessizliği
Ebm Gb Bbm
Hatıranın hatırına, bozmuyorsun, susuyorsun
Bbm Gbmaj7
"Her güzel şey biter" deyip çağırdığın bu matemin
Ebm Gbma7 Ab
İki yorgun şahidiyiz, ağırlıyoruz biz bizi
Bbm Gbmaj7
"Her güzel şey biter" deyip çağırdığın bu matemin
Ebm Gbma7 Ab Bbm
İki yorgun şahidiyiz, uğurluyoruz biz bizii
Bbm Gbmaj7 Bbm
Susar bu dil, susar evet, tadım bitti
Gbmaj7 Ebm
Solar bu yüz, solar evet, adın bitti
Gbmaj7
Akmaz ki kan, donar evet, acım dindi
Ebm Gbmaj7 Bbm
Bana seni inandıran bir iz gerek
Bbm Gbmaj7 Bbm
Susar bu dil, susar evet, tadım bitti
Gbmaj7 Ebm
Solar bu yüz, solar evet, adın bitti
Gbmaj7
Akmaz ki kan, donar evet, acım dindi
Ebm Gbmaj7 Ebm Bbm
Bana seni inandıraaaaaaaaaaan bir iz gerek
Ebm Gbmaj7 Ebm Bbm
Bana seni inandıraaaaaaaaaaan bir iz gerek
Bbm Ab Gbmaj7 Bbm
x2
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Bir İz Gerek Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Bir İz Gerek: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm sowohl beginnt als auch endet und Bbm 17-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 9× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 13× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 2× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 17× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 17× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 9× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 13× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 2× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gbmaj7 Bbm DbIVmaj7 → vi BbmVImaj7 → iVI → i ×7
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Gbmaj7 → Bbm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Db liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Bbm, Gbmaj7, Ebm, Ab tragen den Song: vi–IVmaj7–ii–V bezogen auf Db, i–VImaj7–iv–VII bezogen auf Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gbmaj7 → Bbm (IVmaj7 → vi in Db, VImaj7 → i in Bbm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Bbm; das Ohr kommt in Bbm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Bir İz Gerek: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Mete ÖzgencilMusik: Mete Özgencil
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