Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Immortallity – Celine Dion
Tono D mayor – B menor Acordes D, Em, G, Bm, A/C#, A, D/F#, Em7 … Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D A/C# G/A D A/C# Bm
So this is who I am, and this is all I know
Em
And I must choose to live, for all that I can give
Em
The spark that makes the power grow
D A G D/F#
And I will stand for my dream if I can
G D Em Bm
Symbol of my faith in who I am
Em7
But you are my only
D A G
And I must follow on the road that lies a
D/F#
head
G D Em7 Bm7
And I won't let my heart control my head
Em7
But you are my only
D A7 D A/C#
And we don't say goodbye
Bm E
We don't say goodbye
G
And I know what I've got to be
D Em D/F# G
Immortaliiity
D Em D/F# G
I make my journey through eternity
D Em D/F# G Em
I keep the memory of you and me inside
A/C# G/A D A/C# Bm
Fulfil your destiny, it`s there within the
child
Em
My storm will never end, my fate is on the
wind
G
The king of hearts, the joker's wild
A D A/C#
We don`t say goodbye
Bm E
We don`t say goodbye
Em
I'll make them all remember me
D A G
Cause I have found a dream that must come
D/F#
true
G D Em Bm
Every ounce of me must see it through
Em
But you are my only
D A G
I'm sorry I don't have a role for love to
D/F#
play
G D Em Bm
Hand over my heart I'll find my way
Em
I will make them give to me
D Em F#m Em
Immortaliiity
D Em F#m Em
There is a vision and a fire in me
D Em F#m Em G
I keep the memory of you and me, inside
A D A/C#
And we don't say goodbye
Bm E
We don't say goodbye
Em
With all my love for you, and what else we may do
D A G D
We don't say, goodbye
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Immortallity – Celine Dion
NotasX
Análisis armónico
Celine Dion – Immortallity: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza y termina en D y D suena 30 veces frente a 9 de Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 23× |
| I | D/F# | Tónica — el hogar | D · F# · A | 7× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 20× |
| ii7 | Em7 | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B · D | 3× |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 3× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 3× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 15× |
| IV | G/A | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 2× |
| V | A/C# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 7× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 7× |
| V7 | A7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E · G | 1× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 8× |
| vi7 | Bm7 | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# · A | 1× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 8× |
| i7 | Bm7 | Tónica — el hogar | B · D · F# · A | 1× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 23× |
| III | D/F# | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 7× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 20× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B · D | 3× |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 3× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 3× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 15× |
| VI | G/A | Submediante — color cálido | G · B · D | 2× |
| VII | A/C# | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 7× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 7× |
| VII7 | A7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E · G | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 13 acordes distintos, 100 veces en total; 12 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×8
- A/C# Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×5
- G D/F# DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×4
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×3
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×2
- G/A D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es G → D, se oye 8 veces. Desde D se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Bm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en D, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es D, Em, G, Bm: I–ii–IV–vi desde D, III–iv–VI–i desde Bm. E aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a A. Presta oído a G → D (IV → I en D, VI → III en Bm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en D y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Immortallity – Celine Dion en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde Bm
- Posiciones del acorde A/C#
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde D/F#
- Posiciones del acorde Em7
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde F#m
- Posiciones del acorde G/A
- Posiciones del acorde Bm7
- Posiciones del acorde A7
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