Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Alone – Celine Dion
Tono C mayor – A menor Acordes F, C, G, Dm, Bb, Am, Em, E … Tono fácil D
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am F G
I hear the ticking of the clock
Em Am F G E
I'm lying here the room's pitch dark
Am F G
I wonder where you are tonight
Em Am F G E
No answer on the telephone
F C F C
And the night goes by so very slow
F C F G C
Oh I hope that it won't end though alone
Dm Bb F C Dm
Till now I always got by on my own
Bb F C Dm Bb Gbm
I never really cared until I met you
F C
And now it chills me to the bone
Dm Bb C
How do I get you alone
Dm Bb C
How do I get you alone
Am F G
You don't know how long I have wanted
Em Am F G E
to touch your lips and hold you tight
Am F G
You don't know how long I have wanted
Em Am F G E
and I was going to tell you tonight
F C F C
But the secret is still my own
F F C G C
and my love for you is still unknown alone
Dm Bb F C Dm
Till now I always got by on my own
Bb F C Dm Bb Gbm
I never really cared until I met you
F C
And now it chills me to the bone
Dm Bb C
How do I get you alone
Dm Bb C
How do I get you alone
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Alone – Celine Dion
NotasX
Análisis armónico
Celine Dion – Alone: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor, porque se detiene en C, empieza en Am, C suena 18 veces frente a 8 de Am y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 18× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 10× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 4× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 4× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 22× |
| #iv | Gbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db | 2× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 10× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 8× |
| bVII | Bb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Bb · D · F | 10× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 8× |
| bII | Bb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F | 10× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 18× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 10× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 4× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 4× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 22× |
| #vi | Gbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db | 2× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 88 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. Bb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×12
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×9
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×4
- Bb C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×4
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×2
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es F → C, se oye 12 veces. Desde C se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Bb, sigue las notas del acorde (Bb · D · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son F, C, G, Dm; léelos como IV–I–V–ii en C o VI–III–VII–iv en Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → C (IV → I en C, VI → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es C; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Alone – Celine Dion en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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