Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de O Holy Night – Celine Dion
Tono G mayor – E menor Acordes G, D, C, Bm, Em, Gbm, D/F#, Am Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G
O holy night
C G
The stars are brightly shining
G D G
It is the night of our dear Saviour's birth
G C G
Long lay the world in sin and error pining
Bm Gbm Bm
Till He appeared and the soul felt its worth
D G
A thrill of hope the weary world rejoices
D G D/F#
For yonder breaks a new and glorious morn
Em Bm
Fall on your knees
Am Em
Oh, hear the angel voices
G D G C
O night divine
G D G
Oh night when Christ was born
D G C
O night divine
G
Oh, night
D G
Oh night divine
G Bm C G
Truly He taught us to love one another
G D G
His law is love and His gospel is peace
G Bm C G
Chains he shall break, for the slave is our brother
Bm Gbm Bm
And in His name all oppression shall cease
D G
Sweet hymns of joy in grateful chorus raise we
D G D/F#
Let all within us praise His holy name
Em Bm
Christ is the Lord
Am Em
Their name forever praise we
G D
Noel
G C
Noel
G D G
Oh night, o night divine
D
Noel
G C
Noel
G D G
Oh night, o night divine
D
Noel
G C
Noel
G D
Oh night
G
Oh night divine
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de O Holy Night – Celine Dion
NotasX
Análisis armónico
Celine Dion – O Holy Night: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza y termina en G y G suena 33 veces frente a 4 de Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 33× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 2× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 8× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 9× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 16× |
| V | D/F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 4× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| vii | Gbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 4× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| ii | Gbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db | 2× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 33× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 2× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 8× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 9× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 16× |
| VII | D/F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 8 acordes distintos, 76 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Gbm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×16
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×9
- D/F# Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×2
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×2
El cambio al que debes prestar atención es D → G, se oye 16 veces. Desde G se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Em es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son G, D, C, Bm; léelos como I–V–IV–iii en G o III–VII–VI–v en Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D → G (V → I en G, VII → III en Em): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es G; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de O Holy Night – Celine Dion en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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