Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords O Holy Night – Celine Dion
Tonalité G majeur – E mineur Accords G, D, C, Bm, Em, Gbm, D/F#, Am Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G
O holy night
C G
The stars are brightly shining
G D G
It is the night of our dear Saviour's birth
G C G
Long lay the world in sin and error pining
Bm Gbm Bm
Till He appeared and the soul felt its worth
D G
A thrill of hope the weary world rejoices
D G D/F#
For yonder breaks a new and glorious morn
Em Bm
Fall on your knees
Am Em
Oh, hear the angel voices
G D G C
O night divine
G D G
Oh night when Christ was born
D G C
O night divine
G
Oh, night
D G
Oh night divine
G Bm C G
Truly He taught us to love one another
G D G
His law is love and His gospel is peace
G Bm C G
Chains he shall break, for the slave is our brother
Bm Gbm Bm
And in His name all oppression shall cease
D G
Sweet hymns of joy in grateful chorus raise we
D G D/F#
Let all within us praise His holy name
Em Bm
Christ is the Lord
Am Em
Their name forever praise we
G D
Noel
G C
Noel
G D G
Oh night, o night divine
D
Noel
G C
Noel
G D G
Oh night, o night divine
D
Noel
G C
Noel
G D
Oh night
G
Oh night divine
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures O Holy Night – Celine Dion
NotesX
Analyse harmonique
Celine Dion – O Holy Night: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle commence et se termine sur G et G revient 33 fois contre 4 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 33× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 2× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 8× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 9× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 16× |
| V | D/F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 4× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| vii | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 4× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| ii | Gbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db | 2× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 33× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 2× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 8× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 9× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 16× |
| VII | D/F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 8 accords différents apparaissent 76 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Gbm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×16
- C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×9
- D/F# Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×2
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×2
Le passage à surveiller est D → G, entendu 16 fois. Du côté de G, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Em, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, D, C, Bm ; lisez-les comme I–V–IV–iii en G ou III–VII–VI–v en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D → G (V → I en G, VII → III en Em) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est G ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords O Holy Night – Celine Dion à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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