Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Celine Dion – My Heart Will Go On Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde B, A, E, C#m, Eb, Fm, Db, F# … Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m B A B
E B
Every night in my dreams
A E B
I see you, I feel you
E B A B
That is how I know you go on
E B
Far Bcross the distance
A E B
and spaces between us
E B A B
you have come to show you go on
C#m B A B
Near, far, wherever you are
C#m B A B
I believe that the heart does go on
C#m B A B
Once more you open the door
C#m B
and you're here in my heart
A E B E
and my heart will go on and on
E B
Love can touch us one time
A E B
and last for a life time
E B A B
and never let go till we're gone
E B
Love was when I loved you
A E B
one true time I hold to
E B A B
in my life we'll always go on
C#m B A B
Near, far, wherever you are
C#m B A B
I believe that the heart does go on
C#m B A B
Once more you open the door
C#m B
and you're here in my heart
A E B E
and my heart will go on and on
C#m B A B C#m B E F#
Fm Eb Db Eb
You're here, there's nothing I fear
Fm Eb Db Eb
anE I know that my heart will go on
Fm Eb Db Eb
We'll stay forever this way
Fm Eb
you are safe in my heart
Db Eb Ab
and my heart will go on and on
Ende des Songs Noch einmal?
Celine Dion – My Heart Will Go On Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Celine Dion – My Heart Will Go On: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m beginnt, E 17-mal erklingt, C#m nur 11-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 17× |
| bii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 4× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| V/V | F# | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | F# · A# · C# | 1× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | Ab | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | Ab · C · Eb | 1× |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 18× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 37× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 11× |
| V/ii | Db | Zwischendominante V/ii — führt zu F#mZwischendominante | Db · F · Ab | 4× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| V/iii | Eb | Zwischendominante V/iii — führt zu AbmZwischendominante | Eb · G · Bb | 8× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 11× |
| V/iv | Db | Zwischendominante V/iv — führt zu F#mZwischendominante | Db · F · Ab | 4× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| V/v | Eb | Zwischendominante V/v — führt zu AbmZwischendominante | Eb · G · Bb | 8× |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 17× |
| #iii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 4× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| IV | F# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F# · A# · C# | 1× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | Ab | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Ab · C · Eb | 1× |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 18× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 37× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 101-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe Ab ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m. Eb, Db, F# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×12
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×10
- B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×9
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×6
Achte besonders auf den Wechsel A → B, 12-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von E liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Ab kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. B, A, E, C#m tragen den Song: V–IV–I–vi bezogen auf E, VII–VI–III–i bezogen auf C#m. Eb ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V/iii), in C#m dagegen die Dominante (V/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A → B (IV → V in E, VI → VII in C#m): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist Ab; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Celine Dion – My Heart Will Go On: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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