Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Çukur – Mabel Matiz
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, Cm, Bbm, C#, Eb, Db Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Cm Bbm Eb
Tutamadım ateşimi, kül ediyor beni
Fm Cm Db Eb
Susma gönül söyle ona ben bu derde dayanamam
Fm Bbm C# Cm
Sorma dikene sorma, bilmez günümü benden iyi
Fm Bbm C# Cm
Dar öğrenilir darda, geçti ayazım getirme geri
Fm Bbm C# Cm
Sorma dikene sorma, bilmez günümü benden iyi
Fm Bbm C# Cm
Yak bi cigara yak da söndürmeyelim
Bbm Cm Fm
Kazdıkça büyüyor aaaah çukuru kalbimin
Bbm Cm Fm
Yaza yaza delindi satırı mektubun
Bbm Cm Fm
Kalmadım ben bana, kör düğüm bu canım
Bbm
Çözen yok, çözülsem bile
Cm Fm
Görecek mi gözüm
C# Eb Fm
Çözülsem bile, görecek mi gözüm
Bbm Cm Fm Fm
Fm Cm Bbm Eb
Kükrediler, durmadılar, körpe kanadımı kırdılar
Fm Cm Db Eb
Susma gönül söyle ona ben evlerde duramam
Fm Bbm C# Cm
Sorma dikene sorma, bilmez günümü benden iyi
Fm Bbm C# Cm
Dar öğrenilir darda, geçti ayazım getirme geri
Fm Bbm C# Cm
Sorma dikene sorma, bilmez günümü benden iyi
Fm Bbm C# Cm
Yak bi cigara yak da söndürmeyelim
Bbm Cm Fm
Kazdıkça büyüyor aaaah çukuru kalbimin
Bbm Cm Fm
Yaza yaza delindi satırı mektubun
Bbb Cm Fm
Kalmadım ben bana, kör düğüm bu canım
Bbm
Çözen yok, çözülsem bile
Cm Fm
Görecek mi gözüm
C# Eb Fm
Çözülsem bile, görecek mi gözüm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Çukur – Mabel Matiz
NotasX
Análisis armónico
Mabel Matiz – Çukur: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza y termina en Fm y Fm suena 23 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 18× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 20× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | C# | Subdominante — aleja del hogar | C# · E# · G# | 10× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 2× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 23× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 23× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 18× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 20× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | C# | Submediante — color cálido | C# · E# · G# | 10× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 2× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 79 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×14
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×6
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
- C# Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Fm, se oye 14 veces. Desde Fm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Ab se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Fm, Cm, Bbm, C#; léelos como vi–iii–ii–IV en Ab o i–v–iv–VI en Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Fm; el oído descansa en Fm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Çukur – Mabel Matiz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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