Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Severim (Kardelen) – Mabel Matiz
Tono F mayor – D menor Acordes Bb, C, F Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
C Bb C Bb C Bb F
C Bb C Bb
Önce sen geldin, bense peşinden
C Bb F Bb
Bi’ yangınla tutuştum bak, işim ne
C Bb C Bb
Çapkınca sokulduk birbirimize
C Bb F Bb
Boşver yani, dedim, konuş benimle
C Bb C Bb C
Yarın bugün kapında bulurum kendimi
Bb F Bb
Ah ben beni biliyorum
C Bb C Bb C
Yanılmadan, yerine koymadan da sever miyim?
Bb
Severim o'ysa
C Bb C Bb
Saptırma konuyu, kızdırma deliyi
C Bb F
Sana benden âlâ şiir bulunmaz
C Bb C Bb
Başlatma şansıma, kovdurma kediyi
C Bb F Bb
Bin kere sevsek de fail olunmaaz
C Bb C Bb
Savruldum savruldum kollarda
C Bb F
Sıkıldım etimden sütümden
C Bb C Bb
Başka türlü sevişmek de mümkün mü
C Bb F
Bi' kurtulsam şu ismimden cismimden
C Bb C Bb C
Yarın bugün kapında bulurum kendimi
Bb F Bb
Ah ben beni biliyorum
C Bb C Bb C
Yanılmadan, yerine koymadan da sever miyim?
Bb
Severim o'ysa
C Bb C Bb
Saptırma konuyu, kızdırma deliyi
C Bb F
Sana benden âlâ şiir bulunmaz
C Bb C Bb
Başlatma şansıma, kovdurma kediyi
C Bb F Bb
Bin kere sevsek de fail olunmaaz
Bb
Geçsek ya buraları
F
Gel bana konuşalım detayları
C
Aram yok ezberlerle
Yıkalım şu tabuları
Bb
Bilmediğim tüm dillerde
F
Sevmeyi göster bana
C
Çapkın, sınırsız ve özgürce
Bb
Aç kapıları!
F
Aç kapıları!
C
Aç kapıları!
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Severim (Kardelen) – Mabel Matiz
NotasX
Análisis armónico
Mabel Matiz – Severim (Kardelen): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque F suena 14 veces mientras que Dm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 14× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| III | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 48× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 42× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 14× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 48× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 42× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 3 acordes distintos, 104 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×33
- Bb F FIV → Icadencia plagal DmVI → III ×14
El cambio al que debes prestar atención es Bb → C, se oye 33 veces. Desde F se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Dm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en C, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Bb, C, F sostienen la canción: IV–V–I respecto a F, VI–VII–III respecto a Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bb → C (IV → V en F, VI → VII en Dm): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Termina en C y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Severim (Kardelen) – Mabel Matiz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mabel MatizMúsica: Mabel Matiz
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