Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bir Melek Vardı – Model
Tono G mayor – E menor Acordes D, Em, Bm, C, E, Bsus2, C#dim, G … Tono fácil C (cejilla 7)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: G | Em
Cejilla: 0
Bm Bsus2 Em
Bir melek vardı, aşkı fısıldardı
D C#dim C
Elimde o büyülü ellerin hayali kaldı
Bm Bsus2 Em
Uyku imkansız, umut vicdansız
D C#dim C
Güneş bile dedi ki kendine doğmak anlamsız
Em D G D
Ağladım delice, elimde boş bi şişe
Em D Am Bm C
Kutladım bu gece sarılmanı, başka kollara
Em D G D
Yapayalnız biçare, ölüyorsam kime ne
Em D Am Bm C
Benzedim bu gece, yine boş sokaklara
Bm Bsus2 Em
Bir melek vardı, aşkı fısıldardı
D C#dim C
Elimde o büyülü ellerin hayali kaldı
Bm Bsus2 Em
Uyku imkansız, umut vicdansız
D C#dim C
Güneş bile dedi ki kendine doğmak anlamsız
Em D G D
Ağladım delice, elimde boş bi şişe
Em D Am Bm C
Kutladım bu gece sarılmanı, başka kollara
Em D G D
Yapayalnız biçare, ölüyorsam kime ne
Em D Am Bm C
Benzedim bu gece, yine boş sokaklara
F#m E A E
Ağladım delice, elimde boş bi şişe
F#m E Bm C#m D
Kutladım bu gece sarılmanı, başka kollara
F#m E A E
Yapayalnız biçare, ölüyorsam kime ne
F#m E Bm C#m D
Benzedim bu gece, yine boş sokaklara
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bir Melek Vardı – Model
NotasX
Análisis armónico
Model – Bir Melek Vardı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque Em suena 12 veces frente a 4 de G y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 4× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 4× |
| V/V | A | Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E | 2× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 10× |
| IIIsus2 | Bsus2 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · C# · F# | 4× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 8× |
| vii°/V | C#dim | Acorde de sensible secundario vii°/V — conduce a Ddominante secundaria | C# · E · G | 4× |
| #iv | C#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# | 2× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 18× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 12× |
| V/ii | E | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 6× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| vii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 12× |
| V/iv | E | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 6× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| ii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 4× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 4× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 4× |
| IV | A | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E | 2× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 10× |
| Vsus2 | Bsus2 | Dominante menor — atracción suave | B · C# · F# | 4× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 8× |
| vii°/VII | C#dim | Acorde de sensible secundario vii°/VII — conduce a Ddominante secundaria | C# · E · G | 4× |
| #vi | C#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E · G# | 2× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 18× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 12 acordes distintos, 78 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. E, C#dim, A actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×4
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×4
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×4
El cambio al que debes prestar atención es D → G, se oye 4 veces. Desde Em es VII → III; desde G se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bsus2, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es D, Em, Bm, C: V–vi–iii–IV desde G, VII–i–v–VI desde Em. E es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V/ii), mientras que en Em se convierte en la dominante (V/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D → G (V → I en G, VII → III en Em): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en D, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bir Melek Vardı – Model en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde Bm
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde Bsus2
- Posiciones del acorde C#dim
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde F#m
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde C#m
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
Letra: Can TemizMúsica: Can Temiz
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.