Model – Bir Melek Vardı Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 78-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. E, C#dim, A wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.

Akkordfolgen

1. D → G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×4
2. D → Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×4
3. C → Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×4

Achte besonders auf den Wechsel D → G, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VII → III; aus Sicht von G liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Mit Bm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden D, Em, Bm, C – aus Sicht von G V–vi–iii–IV, aus Sicht von Em VII–i–v–VI. E ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V/ii), in Em dagegen die Dominante (V/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D → G (V → I in G, VII → III in Em): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf D besiegelt der Song G als Zuhause.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.