Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bir Melek Vardı – Model
Tonalité G majeur – E mineur Accords D, Em, Bm, C, E, Bsus2, C#dim, G … Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm Bsus2 Em
Bir melek vardı, aşkı fısıldardı
D C#dim C
Elimde o büyülü ellerin hayali kaldı
Bm Bsus2 Em
Uyku imkansız, umut vicdansız
D C#dim C
Güneş bile dedi ki kendine doğmak anlamsız
Em D G D
Ağladım delice, elimde boş bi şişe
Em D Am Bm C
Kutladım bu gece sarılmanı, başka kollara
Em D G D
Yapayalnız biçare, ölüyorsam kime ne
Em D Am Bm C
Benzedim bu gece, yine boş sokaklara
Bm Bsus2 Em
Bir melek vardı, aşkı fısıldardı
D C#dim C
Elimde o büyülü ellerin hayali kaldı
Bm Bsus2 Em
Uyku imkansız, umut vicdansız
D C#dim C
Güneş bile dedi ki kendine doğmak anlamsız
Em D G D
Ağladım delice, elimde boş bi şişe
Em D Am Bm C
Kutladım bu gece sarılmanı, başka kollara
Em D G D
Yapayalnız biçare, ölüyorsam kime ne
Em D Am Bm C
Benzedim bu gece, yine boş sokaklara
F#m E A E
Ağladım delice, elimde boş bi şişe
F#m E Bm C#m D
Kutladım bu gece sarılmanı, başka kollara
F#m E A E
Yapayalnız biçare, ölüyorsam kime ne
F#m E Bm C#m D
Benzedim bu gece, yine boş sokaklara
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bir Melek Vardı – Model
NotesX
Analyse harmonique
Model – Bir Melek Vardı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 12 fois contre 4 pour G et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 4× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 4× |
| V/V | A | Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E | 2× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 10× |
| IIIsus2 | Bsus2 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · C# · F# | 4× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 8× |
| vii°/V | C#dim | Accord de sensible secondaire vii°/V — mène à Ddominante secondaire | C# · E · G | 4× |
| #iv | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 2× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 18× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 12× |
| V/ii | E | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 6× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| vii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 12× |
| V/iv | E | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 6× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| ii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 4× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 4× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 4× |
| IV | A | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 2× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 10× |
| Vsus2 | Bsus2 | Dominante mineure — attraction douce | B · C# · F# | 4× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 8× |
| vii°/VII | C#dim | Accord de sensible secondaire vii°/VII — mène à Ddominante secondaire | C# · E · G | 4× |
| #vi | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 2× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 12 accords différents apparaissent 78 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. E, C#dim, A jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×4
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×4
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×4
Le passage à surveiller est D → G, entendu 4 fois. Du côté de Em, c'est VII → III; du côté de G, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bsus2, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est D, Em, Bm, C — V–vi–iii–IV côté G, VII–i–v–VI côté Em. E est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D → G (V → I en G, VII → III en Em) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur D, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bir Melek Vardı – Model à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord Bm
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord Bsus2
- Positions de l'accord C#dim
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord F#m
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord C#m
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Can TemizMusique : Can Temiz
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