Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Duman – Gurbet Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde F5, G#5, G5, Bb5 Leichte Tonart E (Kapo 3)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
F5 G#5 G5 F5 Of of kime desem derdimi ben bulutlar G#5 G5 F5 Bizi dost bildiklerimiz vurdular Bb5 G#5 G5 F5 Bir de gurbet yarası var hepsinden derin Bb5 G#5 G5 F5 Söyleyin memleketten bir haber mi var? Bb5 G#5 G5 F5 Yoksa yarin gözyaşları mı bu yağmurlar Bb5 G#5 G5 F5 İçerim yanıyor yar yar yaram pek derin Bb5 G#5 G5 F5 Bana nazlı yardan aman bir haber verin G#5 G5 F5 Of of, bulutlar yarime selam söyleyin G#5 G5 F5 Kavuşma günümüz yakınmış deyin Bb5 G#5 G5 F5 Felek yardan ayrı koyduysa bizi Bb5 G#5 G5 F5 Gurbet elde bir başıma neyleyim Bb5 G#5 G5 F5 Yardan ırak yaşanır mı söyleyin
Ende des Songs Noch einmal?
Duman – Gurbet Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Duman – Gurbet: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F5 und endet mit F5. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil G 12-mal erklingt, Em dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G5 | Tonika — das Zuhause | G · D | 12× |
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| bII | G#5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · D# | 12× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| bIII | Bb5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · F | 8× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| III | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | — |
| bVII | F5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · C | 13× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | — |
| bII | F5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · C | 13× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G5 | Paralleles Dur — die helle Seite | G · D | 12× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| #III | G#5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · D# | 12× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| #IV | Bb5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · F | 8× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F5, G#5, Bb5 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über F5 landest du auf F, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#5 landest du auf G#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G5 landest du auf G, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F5 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden F5, G#5, G5, Bb5 – aus Sicht von G bVII–bII–I–bIII, aus Sicht von Em bII–#III–III–#IV. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Der Schlussakkord ist F5; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Duman – Gurbet: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Özdemir ErdoğanMusik: Özdemir Erdoğan
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