Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Soluk Mavi Nokta – Jan Soykök
Tono G mayor – E menor Acordes G, D, Am, Em, C, B, Bm, Cm Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G Em Am D
G Em Am D
Sizden duyduğum masallar bana pek komik geldi
G Em Am D
Ancak tartışmaya girmedim çünkü buna değmezdi
G Em Am D
Ne kadar da özel ve önemli sanır insanlar kendilerini
G Em Am D
Halbuki soluk, mavi bir noktanın üzerinde
C D G
Şarkılar söyleyip dans eden
Em Am
Ağlayan ve de gülen
B Em G
Minicik organizmalardan ibaretiz
C D G
Aslında içten içe hepimiz
Em Am
Sonsuz olmadığımızı bilir
B Em
Yine de bunu kabullenmek istemeyiz
C Bm
Nereden geldik, nereye gidiyoruz
C Bm
Yanıtları birer birer öğreniyoruz
Am Em
Fakat uçsuz bucaksız bu balonun içinde
C D
"Tek" olmayı bir türlü beceremiyoruz
G G Am D
G Am D
Bütün o krallar kibirli hükümdarlar, avcılar toplayıcılar
G Am D
Hepsi kendinden emin çeşit çeşit o inançla, tüm kahraman ve korkaklar
G Am D
Bütün sevinçlerimiz ve bütün acılarımız, birbirine aşık her genç çift
G Am
Her bir aziz ve her bir günahkar
D Cm
İşte burada var oldu; bu zerreciğin üstünde
D
Bir yolunu bulamazsak son yakın
Anlatışlar fayda etmiyor
Bize bizi bizden kurtaracak birileri lazım
Dil daha fazlasına dönmüyor
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Soluk Mavi Nokta – Jan Soykök
NotasX
Análisis armónico
Jan Soykök – Soluk Mavi Nokta: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza en G, G suena 14 veces frente a 10 de Em y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 14× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 13× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 2× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 2× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 5× |
| iv | Cm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | C · Eb · G | 1× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 14× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 10× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 10× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 14× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 13× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 2× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 2× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 5× |
| vi | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 1× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 8 acordes distintos, 61 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. Cm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×11
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×10
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×3
- B Em GV/vi → vi EmV → icadencia de menor armónico ×2
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×2
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es D → G, se oye 11 veces. Desde G se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Em es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Cm, sigue las notas del acorde (C · Eb · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es G, D, Am, Em: I–V–ii–vi desde G, III–VII–iv–i desde Em. B es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D → G (V → I en G, VII → III en Em): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es D; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Soluk Mavi Nokta – Jan Soykök en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Jan SoykökMúsica: Jan Soykök
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