Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gözümün Önüne Düştüğün Zaman – Jan Soykök
Tono C mayor – A menor Acordes C, Dm7, F, G, Dm, Cmaj7, E, E7 … Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C Dm7 F C
C Dm7
Bakar bakar dururum
F C
Gözümün önüne düştüğün zaman
Dm
Devrimizin en kötü bağımlılığı bu belki
F C
Ama yine de gocunmam
Dm7
Çünkü sen
G C
O kadar güzelsin ki
F Dm7
Uğruna yazılmalı şarkılar
G C
Söylenmeli böyle akşamlarda
Dm7
Muhtemelen ben
G C
Tanınmam tarafından
F Dm7
Fakat sesim kulağına gelir belki
Cmaj7
Bir garip seviştir bu bendeki
C Dm7 F C
C Dm7
Nasıl bi yer bulurdum
F C
kendime içinde, beni tanısan
Dm
Bi arkadaşa sorabilirsin ismimi
F C
Eğer seni görünce unutursam
Dm7
Çünkü sen
G C
O kadar güzelsin ki
F Dm7
Uğruna yazılmalı şarkılar
G C
Söylenmeli böyle akşamlarda
Dm7
Muhtemelen ben
G C
Tanınmam tarafından
F Dm7
Fakat sesim kulağına gelir belki
Cmaj7
Bir garip seviştir bu bendeki
E E7
Varsın olmasın haberin
Am E
Kamaştırdığın onca çift gözün birinden
E7 Am
Portakal ağaçları arasında bir kadın
D7 F
Paris'e fikrini değiştirtecek cinsten
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gözümün Önüne Düştüğün Zaman – Jan Soykök
NotasX
Análisis armónico
Jan Soykök – Gözümün Önüne Düştüğün Zaman: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza en C, C suena 18 veces frente a 2 de Am y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 16× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 2× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 12× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 2× |
| V7/V | D7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A · C | 1× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 2× |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 2× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 11× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 6× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 2× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 2× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 16× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 2× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 12× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 2× |
| IV7 | D7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A · C | 1× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 2× |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 2× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 11× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 56 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E / E7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. D7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×6
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×6
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×6
- E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×2
El cambio al que debes prestar atención es G → C, se oye 6 veces. Desde C se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Am es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. C, Dm7, F, G sostienen la canción: I–ii7–IV–V respecto a C, III–iv7–VI–VII respecto a Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G → C (V → I en C, VII → III en Am): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en F, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gözümün Önüne Düştüğün Zaman – Jan Soykök en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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