Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Son Durak – Tarkan
Tono Eb mayor – C menor Acordes Gm7, Fm7, Cm7, Abmaj7 Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm7 Gm7 Fm7 Gm7 Cm7 Fm7 Abmaj7 Gm7 Cm7 Gm7 Tükettik biz ne varsa Fm7 Gm7 Kalmadı hiç umut Cm7 Fm7 Güneşli bakan o gözler Abmaj7 Gm7 Şimdi bulut bulut Cm7 Gm7 Boğazımda bir düğüm Fm7 Gm7 Tutuldu aşk dilimde Cm7 Fm7 Yıkıldı yere bir bir Abmaj7 Gm7 Koca dağlar içimde Fm7 Çok istedim bu bir rüya olsun Gm7 Senin için akan sular yine dursun Abmaj7 Ama ne zamanki kalbime sordum Gm7 Yok geri dönüşü yok dedi Bu ayrılık kaderde yazılı dedi Cm7 Gm7 Sana kal diyemiyorum Cm7 Gm7 Gitme diyemiyorum Fm7 Gm7 Son durak bu biliyorum Fm7 Gm7 Geldik yolun sonuna Cm7 Gm7 Kalp kesti mi ümidi Cm7 Gm7 Atmıyor eskisi gibi Fm7 Gm7 Söndü mü aşk ateşi Fm7 Gm7 Külü alev almıyor bir daha Cm7 Gm7 Bir çiçek gibi narin Fm7 Gm7 İhmale gelmez aşk Cm7 Fm7 Zaman denen hain Abmaj7 Gm7 Ayırdı yolumuzu bak Cm7 Gm7 Çok üzülüyorum inan Fm7 Gm7 Belli etmesem de Cm7 Fm7 Sessizce göz yaşlarım Abmaj7 Gm7 Akar durur içime Fm7 Çok istedim bu bir rüya olsun Gm7 Senin için akan sular yine dursun Abmaj7 Ama ne zamanki kalbime sordum Gm7 Yok geri dönüşü yok dedi Bu ayrılık kaderde yazılı dedi Cm7 Gm7 Sana kal diyemiyorum Cm7 Gm7 Gitme diyemiyorum Fm7 Gm7 Son durak bu biliyorum Fm7 Gm7 Geldik yolun sonuna Cm7 Gm7 Kalp kesti mi ümidi Cm7 Gm7 Atmıyor eskisi gibi Fm7 Gm7 Söndü mü aşk ateşi Fm7 Gm7 Külü alev almıyor bir daha
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Son Durak – Tarkan
NotasX
Análisis armónico
Tarkan – Son Durak: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Gm7. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 18 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C · Eb | 20× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D · F | 35× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb · G | 7× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G · Bb | 18× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tónica — el hogar | C · Eb · G · Bb | 18× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C · Eb | 20× |
| v7 | Gm7 | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D · F | 35× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb · G | 7× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 80 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7cadencia de menor natural ×17
El cambio al que debes prestar atención es Gm7 → Cm7, se oye 17 veces. Desde Cm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Eb se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Gm7, Fm7, Cm7, Abmaj7: iii7–ii7–vi7–IVmaj7 desde Eb, v7–iv7–i7–VImaj7 desde Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm7 → Cm7 (iii7 → vi7 en Eb, v7 → i7 en Cm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Gm7, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Son Durak – Tarkan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: TarkanMúsica: TarkanArreglo: Ateş Berker Öngören
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