Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Son Durak – Tarkan
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm7, Fm7, Cm7, Abmaj7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm7 Gm7 Fm7 Gm7 Cm7 Fm7 Abmaj7 Gm7 Cm7 Gm7 Tükettik biz ne varsa Fm7 Gm7 Kalmadı hiç umut Cm7 Fm7 Güneşli bakan o gözler Abmaj7 Gm7 Şimdi bulut bulut Cm7 Gm7 Boğazımda bir düğüm Fm7 Gm7 Tutuldu aşk dilimde Cm7 Fm7 Yıkıldı yere bir bir Abmaj7 Gm7 Koca dağlar içimde Fm7 Çok istedim bu bir rüya olsun Gm7 Senin için akan sular yine dursun Abmaj7 Ama ne zamanki kalbime sordum Gm7 Yok geri dönüşü yok dedi Bu ayrılık kaderde yazılı dedi Cm7 Gm7 Sana kal diyemiyorum Cm7 Gm7 Gitme diyemiyorum Fm7 Gm7 Son durak bu biliyorum Fm7 Gm7 Geldik yolun sonuna Cm7 Gm7 Kalp kesti mi ümidi Cm7 Gm7 Atmıyor eskisi gibi Fm7 Gm7 Söndü mü aşk ateşi Fm7 Gm7 Külü alev almıyor bir daha Cm7 Gm7 Bir çiçek gibi narin Fm7 Gm7 İhmale gelmez aşk Cm7 Fm7 Zaman denen hain Abmaj7 Gm7 Ayırdı yolumuzu bak Cm7 Gm7 Çok üzülüyorum inan Fm7 Gm7 Belli etmesem de Cm7 Fm7 Sessizce göz yaşlarım Abmaj7 Gm7 Akar durur içime Fm7 Çok istedim bu bir rüya olsun Gm7 Senin için akan sular yine dursun Abmaj7 Ama ne zamanki kalbime sordum Gm7 Yok geri dönüşü yok dedi Bu ayrılık kaderde yazılı dedi Cm7 Gm7 Sana kal diyemiyorum Cm7 Gm7 Gitme diyemiyorum Fm7 Gm7 Son durak bu biliyorum Fm7 Gm7 Geldik yolun sonuna Cm7 Gm7 Kalp kesti mi ümidi Cm7 Gm7 Atmıyor eskisi gibi Fm7 Gm7 Söndü mü aşk ateşi Fm7 Gm7 Külü alev almıyor bir daha
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Son Durak – Tarkan
NotesX
Analyse harmonique
Tarkan – Son Durak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Gm7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 18 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 20× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 35× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 7× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 18× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 18× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 20× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 35× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 7× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7cadence en mineur naturel ×17
Le passage à surveiller est Gm7 → Cm7, entendu 17 fois. Du côté de Cm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Gm7, Fm7, Cm7, Abmaj7 — iii7–ii7–vi7–IVmaj7 côté Eb, v7–iv7–i7–VImaj7 côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm7 → Cm7 (iii7 → vi7 en Eb, v7 → i7 en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Gm7, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Son Durak – Tarkan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : TarkanMusique : TarkanArrangement : Ateş Berker Öngören
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