Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tarkan – Son Durak Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm7, Fm7, Cm7, Abmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm7 Gm7 Fm7 Gm7 Cm7 Fm7 Abmaj7 Gm7 Cm7 Gm7 Tükettik biz ne varsa Fm7 Gm7 Kalmadı hiç umut Cm7 Fm7 Güneşli bakan o gözler Abmaj7 Gm7 Şimdi bulut bulut Cm7 Gm7 Boğazımda bir düğüm Fm7 Gm7 Tutuldu aşk dilimde Cm7 Fm7 Yıkıldı yere bir bir Abmaj7 Gm7 Koca dağlar içimde Fm7 Çok istedim bu bir rüya olsun Gm7 Senin için akan sular yine dursun Abmaj7 Ama ne zamanki kalbime sordum Gm7 Yok geri dönüşü yok dedi Bu ayrılık kaderde yazılı dedi Cm7 Gm7 Sana kal diyemiyorum Cm7 Gm7 Gitme diyemiyorum Fm7 Gm7 Son durak bu biliyorum Fm7 Gm7 Geldik yolun sonuna Cm7 Gm7 Kalp kesti mi ümidi Cm7 Gm7 Atmıyor eskisi gibi Fm7 Gm7 Söndü mü aşk ateşi Fm7 Gm7 Külü alev almıyor bir daha Cm7 Gm7 Bir çiçek gibi narin Fm7 Gm7 İhmale gelmez aşk Cm7 Fm7 Zaman denen hain Abmaj7 Gm7 Ayırdı yolumuzu bak Cm7 Gm7 Çok üzülüyorum inan Fm7 Gm7 Belli etmesem de Cm7 Fm7 Sessizce göz yaşlarım Abmaj7 Gm7 Akar durur içime Fm7 Çok istedim bu bir rüya olsun Gm7 Senin için akan sular yine dursun Abmaj7 Ama ne zamanki kalbime sordum Gm7 Yok geri dönüşü yok dedi Bu ayrılık kaderde yazılı dedi Cm7 Gm7 Sana kal diyemiyorum Cm7 Gm7 Gitme diyemiyorum Fm7 Gm7 Son durak bu biliyorum Fm7 Gm7 Geldik yolun sonuna Cm7 Gm7 Kalp kesti mi ümidi Cm7 Gm7 Atmıyor eskisi gibi Fm7 Gm7 Söndü mü aşk ateşi Fm7 Gm7 Külü alev almıyor bir daha
Ende des Songs Noch einmal?
Tarkan – Son Durak Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tarkan – Son Durak: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit Gm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 18-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 20× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D · F | 35× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb · G | 7× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 18× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 18× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 20× |
| v7 | Gm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D · F | 35× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb · G | 7× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 80-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×17
Achte besonders auf den Wechsel Gm7 → Cm7, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Gm7, Fm7, Cm7, Abmaj7 – aus Sicht von Eb iii7–ii7–vi7–IVmaj7, aus Sicht von Cm v7–iv7–i7–VImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm7 → Cm7 (iii7 → vi7 in Eb, v7 → i7 in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Gm7 besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tarkan – Son Durak: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: TarkanMusik: TarkanArrangement: Ateş Berker Öngören
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