Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İllallah – Tarkan
Tono Db mayor – Bb menor Acordes F, Gb, Ab, Bbm, C7 Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
F
Birileri beni tutsun
Bana hemen hakim olsun
Ab Gb F
Delirmek üzereyim eyvah!
F
İçim azgın bir volkan
Sabrım kaybediyor kan
Ab Gb F
Patlamak üzereyim eyvah!
F
Gülmedi bir türlü
Yüzümüze kalleş hayat
Ab Gb F
Olmadı hiç bizden yana
F
Sus sus nereye kadar
Tut içinde neye yarar
Ab Gb F
Yetti canımıza billah
Bbm Ab
Bir zamanlar ne hayallerle
Gb F
Süslerdik biz yarınları
Bbm Ab
Şimdi yerini sevinçlerimizin
Gb C7
Aldı gözyaşları
F Gb
Yaşamak mı bu sanki?
F Gb
Olduk düzenin kölesi
F Gb F
Hiç kalmadı eser umuttan
Gb F
E oldu olacak ölelim baaari
Ab Gb
Hep yandık söndük ah!
Ab F
Ettirdin illallah
F
Alacağın olsun hayat
F
Bir el uzatıver kader
Vaziyetimiz çok beter
Ab Gb F
Acı biraz halimize
F
Gün yüzü görelim artık
Bu nasıl bir karanlık
Ab Gb F
Vurduk dibin en dibine
F
Gülmedi bir türlü
Yüzümüze kalleş hayat
Ab Gb F
Olmadı hiç bizden yana
F
Kötü çok kötü dağıldık
Sonu cinnet bunun artık
Ab Gb F
Yazık be günah be bize!
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İllallah – Tarkan
NotasX
Análisis armónico
Tarkan – İllallah: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque Bbm suena 2 veces mientras que Db no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 24× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 15× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 12× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 2× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| V7/iii | C7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G · Bb | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 2× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| V7/v | C7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G · Bb | 1× |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 24× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 15× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 54 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm. C7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadencia de menor armónico ×2
- C7 F DbV7/iii → V/viresolución secundaria BbmV7/v → V ×1
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → Bbm, se oye 2 veces. Desde Bbm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Db se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en F, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son F, Gb, Ab, Bbm; léelos como V/vi–IV–V–vi en Db o V–VI–VII–i en Bbm. F es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → Bbm (V/vi → vi en Db, V → i en Bbm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en F y deja la última palabra al lado de Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İllallah – Tarkan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: TarkanMúsica: Tarkan- İskender PaydaşArreglo: İskender Paydaş
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