Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İllallah – Tarkan
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords F, Gb, Ab, Bbm, C7 Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
F
Birileri beni tutsun
Bana hemen hakim olsun
Ab Gb F
Delirmek üzereyim eyvah!
F
İçim azgın bir volkan
Sabrım kaybediyor kan
Ab Gb F
Patlamak üzereyim eyvah!
F
Gülmedi bir türlü
Yüzümüze kalleş hayat
Ab Gb F
Olmadı hiç bizden yana
F
Sus sus nereye kadar
Tut içinde neye yarar
Ab Gb F
Yetti canımıza billah
Bbm Ab
Bir zamanlar ne hayallerle
Gb F
Süslerdik biz yarınları
Bbm Ab
Şimdi yerini sevinçlerimizin
Gb C7
Aldı gözyaşları
F Gb
Yaşamak mı bu sanki?
F Gb
Olduk düzenin kölesi
F Gb F
Hiç kalmadı eser umuttan
Gb F
E oldu olacak ölelim baaari
Ab Gb
Hep yandık söndük ah!
Ab F
Ettirdin illallah
F
Alacağın olsun hayat
F
Bir el uzatıver kader
Vaziyetimiz çok beter
Ab Gb F
Acı biraz halimize
F
Gün yüzü görelim artık
Bu nasıl bir karanlık
Ab Gb F
Vurduk dibin en dibine
F
Gülmedi bir türlü
Yüzümüze kalleş hayat
Ab Gb F
Olmadı hiç bizden yana
F
Kötü çok kötü dağıldık
Sonu cinnet bunun artık
Ab Gb F
Yazık be günah be bize!
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İllallah – Tarkan
NotesX
Analyse harmonique
Tarkan – İllallah: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car Bbm revient 2 fois alors que Db n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 24× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 15× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 12× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 2× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| V7/iii | C7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 2× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| V7/v | C7 | Dominante secondaire V/v — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 1× |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | 24× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 15× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm. C7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadence en mineur harmonique ×2
- C7 F DbV7/iii → V/virésolution secondaire BbmV7/v → V ×1
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est F → Bbm, entendu 2 fois. Du côté de Bbm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Db, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, Gb, Ab, Bbm ; lisez-les comme V/vi–IV–V–vi en Db ou V–VI–VII–i en Bbm. F est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → Bbm (V/vi → vi en Db, V → i en Bbm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İllallah – Tarkan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : TarkanMusique : Tarkan- İskender PaydaşArrangement : İskender Paydaş
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