Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Geççek – Tarkan
Tono Eb mayor – C menor Acordes G, Ab, Fm Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
G Ab
Hep köşeye sıkıştırmadı mı
G
Daha önce de sanki
Ab
Sırtımızdan vurmadı mı
G Ab G
Bu kaçıncı darbe ilk değil ki
G Ab
Düştük evet ama kalkmadık mı
G Ab
Biz hep hayata meydan okumadık mı
G
Sen ferah tut içini
Fm G
Biz neleri atlatmadık ki
G Ab
Geççek geççek elbet bu da geççek
G Ab
Gör bak umudun gününü gün etçek
G Ab
Oh oh zilleri takıp oynıycaz o zaman
G Ab
O çiçekten günler çok yakın inan
G Ab
Gitçek gitçek geldiği gibi gitçek
G Ab
Her şeyin sonu var bu çile de bitçek
G Ab
Oh oh zilleri takıp oynıycaz o zaman
G Ab
O çiçekten günler çok yakın inan
G Ab G Ab
G Ab
Dayan çoğu gitti azı kaldı
G Ab
Yapma güze kışa boğma yazını
G Ab G
Yakındır sabrın zaferi
Ab
Düştük evet ama kalkmadık mı
G Ab
Biz hep hayata meydan okumadık mı
G
Sen ferah tut içini
Fm G
Biz neleri atlatmadık ki
G
Çok uzattın vallahi bıktık
Bi durmadın vermedin ki aman
Fm
Hadi yeter artık fena bunaldık
Fm
Düş babam artık düş yakamızdan
G
Var bir hayır her şerde dedik
Oturduk bir dolu ders de çıkarttık
Fm
Ama yeter artık anladık tamam
Düş babam artık düş yakamızdan
G Ab
Beni sorarsan ben de iyi değilim pek
G Ab
Kalmadı eski neşem hiç tadım tuzum yok pek
G Ab
Dar dar dar geliyor ruhuma bedenim
G Ab
Har har yanıyorum küle dönmek üzereyim
G Ab
Bi suyun akışındayım bi gidiyorum tersine
G Ab
Bi arkadaşım ümitle bi aram açık kaderle
G Ab
Lakin sabrın sonu selamettir beklerim
G Ab
Gün doğmadan neler doğar bilirim
G Ab
Geççek geççek elbet bu da geççek
G Ab
Gör bak umudun gününü gün etçek
G Ab
Oh oh zilleri takıp oynıycaz o zaman
G Ab
O çiçekten günler çok yakın inan
G Ab
Gitçek gitçek geldiği gibi gitçek
G Ab
Her şeyin sonu var bu çile de bitçek
G Ab
Oh oh zilleri takıp oynıycaz o zaman
G Ab
O çiçekten günler çok yakın inan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Geççek – Tarkan
NotasX
Análisis armónico
Tarkan – Geççek: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 5× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| III | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 43× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 36× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 5× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 43× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 36× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 84 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática.
Progresiones de acordes
- Fm G Ebii → III Cmiv → Viv → V ×4
El cambio al que debes prestar atención es Fm → G, se oye 4 veces. Desde Cm es iv → V (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde Eb se lee como ii → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es G, Ab, Fm: III–IV–ii desde Eb, V–VI–iv desde Cm. G es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (III), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Fm → G (ii → III en Eb, iv → V en Cm): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. Al terminar en Ab, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Geççek – Tarkan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: TarkanMúsica: TarkanArreglo: Ozan Çolakoğlu
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