Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yandım (Nilgül) – Bertuğ Cemil
Tono Eb mayor – C menor Acordes C#, Cm, Eb, A#m, C, G# Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm
Sevgilim geç kaldın aşka
Eb C# Cm
Beni de hayata geç bıraktın
Cm
Yaşayan bir ölüyüm şimdi
Eb C# Cm
Sensiz sessiz son baharda
G#
Cennetlik duygularla
Eb
Cehennem oldun kaldın
C# A#m C
Yandım yandım Yandım
C# A#m C
Yandım yandım yandım
Cm
Sevgilim inanmadın aşka
Eb C# Cm
Gercekle yüzleşince korktun kaçtın
Cm
Yaşayan bir ölüyüm şimdi
Eb C# Cm
Beni anınca için sızlamaz mı
G#
Cennetlik duygularla
Eb
Cehennem oldun kaldın
C# A#m C
Yandım yandım Yandım
C# A#m C
Yandım yandım yandım
A#m
Hangi yasak iki kalbe bedeldir söyle
C# C
Sitem etsem dünyaya avunmaz kalbim
A#m
Hangi yasak bedeldir ikimize
C# C
En tatlı rüyadan uyandım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yandım (Nilgül) – Bertuğ Cemil
NotasX
Análisis armónico
Bertuğ Cemil – Yandım (Nilgül): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 8 veces frente a 6 de Eb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 6× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | G# | Subdominante — aleja del hogar | G# · B# · D# | 2× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| v | A#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A# · C# · E# | 6× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 8× |
| VI | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 6× |
| bVII | C# | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | C# · E# · G# | 10× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 8× |
| I | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 6× |
| bII | C# | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C# · E# · G# | 10× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 6× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | G# | Submediante — color cálido | G# · B# · D# | 2× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
| vii | A#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A# · C# · E# | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 38 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C# está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G# Eb EbIV → Icadencia plagal CmVI → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es G# → Eb, se oye 2 veces. Desde Cm es VI → III; desde Eb se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre C#, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En C#, sigue las notas del acorde (C# · E# · G#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. C#, Cm, Eb, A#m sostienen la canción: bVII–vi–I–v respecto a Eb, bII–i–III–vii respecto a Cm. C# oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a G# → Eb (IV → I en Eb, VI → III en Cm): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es C; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yandım (Nilgül) – Bertuğ Cemil en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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