Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yandım Yandım Begüm Yiğit – Bertuğ Cemil
Tono Ab mayor – F menor Acordes C, Db, Bbm, Eb, Ab, F Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
C Db C Db C Db
C
Sevgilim geç kaldın aşka
Eb Db C
Beni de hayata geç bıraktın
Yaşayan bir ölüyüm şimdi
Eb Db C
Sensiz sessiz bu baharda
Ab
Cennetlik duygularla
Eb
Cehennem oldum kaldım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
C
Sevgilim inanmadın aşka
Eb Db C
Gerçekle yüzleşince korktun kaçtın
C
Yaşayan bir ölüyüm şimdi
Eb Db C
Beni anınca için sızlamaz mı?
Ab
Cennetlik duygularla
Eb
Cehennem oldum kaldım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
Bbm Db
Hangi yasak iki kalbe bedeldir söyle
Bbm Db C
Sitem etsem dünyaya avunmaz kalbim
F Bbm
Hangi yasak bedeldir ikimize
Db Bbm C
En tatlı rüyadan uyandım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yandım Yandım Begüm Yiğit – Bertuğ Cemil
NotasX
Análisis armónico
Bertuğ Cemil – Yandım Yandım Begüm Yiğit: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Ab mayor y F menor, porque Ab suena 2 veces mientras que Fm no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 10× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 18× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 16× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| V/ii | F | Dominante secundaria V/ii — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 1× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| V/iv | F | Dominante secundaria V/iv — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 1× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 10× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 18× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 16× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 53 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm. F actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×7
El cambio al que debes prestar atención es Bbm → C, se oye 7 veces. Desde Ab se lee como ii → V/vi; desde Fm es iv → V (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es C, Db, Bbm, Eb: V/vi–IV–ii–V desde Ab, V–VI–iv–VII desde Fm. C es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bbm → C (ii → V/vi en Ab, iv → V en Fm): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. Termina en C y deja la última palabra al lado de Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yandım Yandım Begüm Yiğit – Bertuğ Cemil en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Bertuğ CemilMúsica: Bertuğ CemilArreglo: Bertuğ Cemil
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