Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bertuğ Cemil – Yandım Yandım Begüm Yiğit Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde C, Db, Bbm, Eb, Ab, F Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
C Db C Db C Db
C
Sevgilim geç kaldın aşka
Eb Db C
Beni de hayata geç bıraktın
Yaşayan bir ölüyüm şimdi
Eb Db C
Sensiz sessiz bu baharda
Ab
Cennetlik duygularla
Eb
Cehennem oldum kaldım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
C
Sevgilim inanmadın aşka
Eb Db C
Gerçekle yüzleşince korktun kaçtın
C
Yaşayan bir ölüyüm şimdi
Eb Db C
Beni anınca için sızlamaz mı?
Ab
Cennetlik duygularla
Eb
Cehennem oldum kaldım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
Bbm Db
Hangi yasak iki kalbe bedeldir söyle
Bbm Db C
Sitem etsem dünyaya avunmaz kalbim
F Bbm
Hangi yasak bedeldir ikimize
Db Bbm C
En tatlı rüyadan uyandım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
Ende des Songs Noch einmal?
Bertuğ Cemil – Yandım Yandım Begüm Yiğit Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bertuğ Cemil – Yandım Yandım Begüm Yiğit: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Ab-Dur und F-Moll, weil Ab 2-mal erklingt, Fm dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 10× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 18× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 16× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| V/ii | F | Zwischendominante V/ii — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 1× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| V/iv | F | Zwischendominante V/iv — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 1× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 10× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 18× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 16× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 53-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm. F wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×7
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → C, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als ii → V/vi; aus Sicht von Fm ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden C, Db, Bbm, Eb – aus Sicht von Ab V/vi–IV–ii–V, aus Sicht von Fm V–VI–iv–VII. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bbm → C (ii → V/vi in Ab, iv → V in Fm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Er endet auf C und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bertuğ Cemil – Yandım Yandım Begüm Yiğit: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Bertuğ CemilMusik: Bertuğ CemilArrangement: Bertuğ Cemil
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