Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Robbie Williams – Better Man Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde C, F, Dm7, Gm7, Bb9, Dm, Ab, Cm7 … Leichte Tonart Ab
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
F Dm7
Send someone to love me, I need to rest in arms
Bb9 C
Keep me safe from harm in pouring rain
F Dm7
Give me endless summer, Lord I fear the cold
Bb9 C
Feel I'm getting old before my time
Gm7 C F C Dm
As my soul heals the shame I will grow through the pain
Gm7 C F
Lord I'm doing all I can to be a better man
F Dm7
Go easy on my conciense cos it's not my fault
Bb9 C
I know I've been told to take the blame
F Dm7
Rest assured my angels will catch my tears
Bb9 C
Walk me out of here I'm in pain
Gm7 C F C Dm
As my soul heals the shame I will grow through the pain
Gm7 C C4 C F
Lord I'm doing all I can to be a better man
Ab Cm7
Once you've found that lover you're homeward bound
Eb Fm
Love is all around, love is all around
Ab Cm7
I know some have fallen on stony ground
Gm7 C
But love is all around
F Dm7
Send someone to love me, I need to rest in arms
Bb9 C
Keep me safe from harm in pouring rain
F Dm7
Give me endless summer, Lord I fear the cold
Bb9 C
Feel I'm getting old before my time
Gm7 C F C Dm7
As my soul heals the shame I will grow through the pain
Gm7 C F
Lord I'm doing all I can to be a better man
Ende des Songs Noch einmal?
Robbie Williams – Better Man Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Robbie Williams – Better Man: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| bii7 | Gm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D · F | 7× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| II | Ab | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 2× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V7/vi | Bb9 | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F · Ab · C | 6× |
| IV | Cb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Cb · Eb · Gb | — |
| #IV | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 17× |
| #iv7 | Cm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G · Bb | 2× |
| #IV | C4 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 1× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| bvi7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 7× |
| bvi | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 2× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | — |
| V/ii | Eb | Zwischendominante V/ii — führt zu AbmZwischendominante | Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| V/iii | F | Zwischendominante V/iii — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 12× |
| vii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | — |
| V/iv | Eb | Zwischendominante V/iv — führt zu AbmZwischendominante | Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| V/v | F | Zwischendominante V/v — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 12× |
| ii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 1× |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| #iii7 | Gm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D · F | 7× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| IV | Ab | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Ab · C · Eb | 2× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V7 | Bb9 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F · Ab · C | 6× |
| VI | Cb | Submediante — warme Farbe | Cb · Eb · Gb | — |
| #VI | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 17× |
| #vi7 | Cm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G · Bb | 2× |
| #VI | C4 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 1× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
| #vii7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 7× |
| #vii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 58-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb9 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm. F, Eb wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb9 kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, F, Dm7, Gm7; lies sie als #IV–V/iii–bvi7–bii7 in Gb oder als #VI–V/v–#vii7–#iii7 in Ebm. F ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/iii), in Ebm dagegen die Dominante (V/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Robbie Williams – Better Man: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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