Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Robbie Williams – Supreme Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Bb, F, A, C, Dm7, E, Asus4 … Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Bb
Oh it seemed forever stopped today
C
All the lonely hearts in London
F
Caught a plane and flew away
Dm7
And all the best women are married
E
All the handsome men are gay
Asus4
You feel deprived
Dm Bb
Yeah are you questioning your size
C
Is there a tumour in your humour
F
Are there bags under your eyes
Dm7
Do you leave dents where you sit
E
Are you getting on a bit
Asus4
Will you survive
A7
You must survive
Dm Bb
When there's no love in town
F A
This new century keeps bringing you down
Dm Bb
All the places you have been
F A
Trying to find a love supreme
Dm
A love supreme
Dm Bb
Oh what are you really looking for
C
Another partner in your life
F
to abuse and to adore
Dm7
Is it lovey dovey stuff
E
Do you need a bit of rough
Asus4
Get on your knees
Dm Bb
Yeah turn down the love songs that you hear
C
'Cause you can't avoid the sentiment
F
That echoes in your ear
Dm7
Saying love will stop the pain
E
Saying love will kill the fear
Asus4
Do you believe
A7
You must believe
Dm Bb
When there's no love in town
F A
This new century keeps bringing you down
Dm Bb
All the places you have been
F A
Trying to find a love supreme
Dm
A love supreme
Dm Bb C F Dm7 E Asus4 A
Dm
I spy with my little eye
Something beginning with
Got my back up
And now she's screaming
So I've got to turn the track up
Sit back and watch the royalties stack up
I know this girl she likes to switch teams
And I'm a fiend but I'm living for a love supreme
Dm Bb
When there's no love in town
F A
This new century keeps bringing you down
Dm Bb
All the places you have been
F A
Trying to find a love supreme
Dm
A love supreme
Dm Bb
Come and live a love supreme
F
Don't let it get you down
A
Everybody lives for love
Ende des Songs Noch einmal?
Robbie Williams – Supreme Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Robbie Williams – Supreme: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt, Dm 21-mal erklingt, F nur 12-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 12× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| IIIsus4 | Asus4 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · D · E | 5× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 8× |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 2× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 12× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 5× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 16× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 5× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Zwischendominante V/iii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 5× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 16× |
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 5× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Zwischendominante V/v — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 5× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 12× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| Vsus4 | Asus4 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · D · E | 5× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 8× |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 2× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 12× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 70-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A / A7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. E wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- A Dm FV/vi → vi DmV → iKadenz in harmonisch Moll ×7
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×7
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×5
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×5
- Asus4 Dm FIIIsus4 → vi DmVsus4 → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- A7 Dm FV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante DmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel A → Dm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von F liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Asus4 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Dm, Bb, F, A tragen den Song: vi–IV–I–V/vi bezogen auf F, i–VI–III–V bezogen auf Dm. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A → Dm (V/vi → vi in F, V → i in Dm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist A; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Robbie Williams – Supreme: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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