Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Robbie Williams – Sexed Up Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C, F, Em, G, Am, Fm, G7, E7 … Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
C Em F G
C F
Loose lips sunk ships
Am Em
I'm getting to grips with what you said
C F
No it's not in my head
Am
I can't awaken the dead
G7 G
Day after day
F
Why don't we talk about it
G Em Am
Why do you always doubt that there can be a better way
Dm G7
It doesn't make me wanna stay
C Em
Why don't we break up
F G
There's nothing left to say
C Em
I've got my eyes shut
F G
Praying they won't stray
C E7
And we're not sexed up
F Fm
That's what makes the difference today
C
I hope you blow away
C F
You said we´re fatally flawed
Am Em
Well, I´m easily bored, is that okay
C F
Write me off your list
Am G4 G
Make this the last kiss, I'll walk away
F
Why don't we talk about it
G
I'm only here don't shout it
Em Am
Given time we'll forget
Dm G7
Let's pretend we never met
C Em
Why don't we break up
F G
There's nothing left to say
C Em
I got my eyes shut
F G
Praying they won't stray
C E7
And we're not sexed up
F Fm
That's what makes the difference today
C
I hope you blow away
F G Em Am
Screw you, I didn't like your taste
F G
Anyway, I chose you
Em Am Bb
And that's all gone to wasted. It's Saturday
Am
I'll go out
Fm
And find another you
C Em F G
Why don't we
C Em
Why don't we break up
F G
There's nothing left to say
C Em
I got my eyes shut
F G
Praying they won't stray
C E7
And we're not sexed up
F Fm
That's what makes the difference today
C Gm C Gm C Gm C
I hope you blow away I hope you blow away
Ende des Songs Noch einmal?
Robbie Williams – Sexed Up Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Robbie Williams – Sexed Up: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil F 19-mal erklingt, Dm nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 19× |
| i | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 4× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 3× |
| V/V | G | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D | 14× |
| V7/V | G7 | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D · F | 3× |
| V/V | G4 | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D | 1× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 9× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 1× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 21× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 2× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 14× |
| V7/iii | E7 | Zwischendominante V/iii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 3× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 2× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 14× |
| V7/v | E7 | Zwischendominante V/v — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 3× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 19× |
| iii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 4× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 3× |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 14× |
| IV7 | G7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D · F | 3× |
| IV | G4 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 1× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 9× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 1× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 21× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 94-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G, G7, E7, G4 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×5
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×3
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- G7 C FV7/V → VAuflösung einer Zwischendominante DmIV7 → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel C → F, 5-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Dm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden C, F, Em, G – aus Sicht von F V–I–vii–V/V, aus Sicht von Dm VII–III–ii–IV. G sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu C. Hör genau auf C → F (V → I in F, VII → III in Dm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf C und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Robbie Williams – Sexed Up: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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