Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sexed Up – Robbie Williams
Tono F mayor – D menor Acordes C, F, Em, G, Am, Fm, G7, E7 … Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
C Em F G
C F
Loose lips sunk ships
Am Em
I'm getting to grips with what you said
C F
No it's not in my head
Am
I can't awaken the dead
G7 G
Day after day
F
Why don't we talk about it
G Em Am
Why do you always doubt that there can be a better way
Dm G7
It doesn't make me wanna stay
C Em
Why don't we break up
F G
There's nothing left to say
C Em
I've got my eyes shut
F G
Praying they won't stray
C E7
And we're not sexed up
F Fm
That's what makes the difference today
C
I hope you blow away
C F
You said we´re fatally flawed
Am Em
Well, I´m easily bored, is that okay
C F
Write me off your list
Am G4 G
Make this the last kiss, I'll walk away
F
Why don't we talk about it
G
I'm only here don't shout it
Em Am
Given time we'll forget
Dm G7
Let's pretend we never met
C Em
Why don't we break up
F G
There's nothing left to say
C Em
I got my eyes shut
F G
Praying they won't stray
C E7
And we're not sexed up
F Fm
That's what makes the difference today
C
I hope you blow away
F G Em Am
Screw you, I didn't like your taste
F G
Anyway, I chose you
Em Am Bb
And that's all gone to wasted. It's Saturday
Am
I'll go out
Fm
And find another you
C Em F G
Why don't we
C Em
Why don't we break up
F G
There's nothing left to say
C Em
I got my eyes shut
F G
Praying they won't stray
C E7
And we're not sexed up
F Fm
That's what makes the difference today
C Gm C Gm C Gm C
I hope you blow away I hope you blow away
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sexed Up – Robbie Williams
NotasX
Análisis armónico
Robbie Williams – Sexed Up: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque F suena 19 veces frente a 2 de Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 19× |
| i | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 4× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 3× |
| V/V | G | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D | 14× |
| V7/V | G7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F | 3× |
| V/V | G4 | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D | 1× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 9× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 1× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 21× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 2× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 14× |
| V7/iii | E7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 3× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 2× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 14× |
| V7/v | E7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 3× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 19× |
| iii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 4× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 3× |
| IV | G | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D | 14× |
| IV7 | G7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D · F | 3× |
| IV | G4 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D | 1× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 9× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 1× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 21× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 12 acordes distintos, 94 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G, G7, E7, G4 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×5
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×3
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×2
- G7 C FV7/V → Vresolución secundaria DmIV7 → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es C → F, se oye 5 veces. Desde F se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Dm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es C, F, Em, G: V–I–vii–V/V desde F, VII–III–ii–IV desde Dm. G aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a C. Presta oído a C → F (V → I en F, VII → III en Dm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en C y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sexed Up – Robbie Williams en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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