Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Robbie Williams – Eternity Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, D, F#m, E, Bm, Bm7, Am, C/D … Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
A F#m
Close your eyes so you don't feel them
D Bm
They don't need to see youucry
A F#m
I can't promise I will heal you
D Db
But if you want to I will try
Bm
To sing this summer serenade
Bm7 F#m F#m Abm A F#m
The past is done we've been betrayed it's true
Bm
Someone said the truth will out
Bm7 E E
I believe without a doubt in you
A Dmaj7
You were there for summer dreamminggg
A D
And you gave me what I needd
A E
And I hope you find your freeedom
D D
For eterni tyyy
A
For eternni ty
Am C/D Em/D A
A F#m
Yesterday when we were walking
D Bm
You talked about your ma and dad
A F#m
What they did that made you happy
D Dbm
What they did that made youusadddd
Bm
We sat and watched the sun go down
Bm7 F#m F#m Abm A F#m
Picked a star before we lost the moon
Bm
Youth is wasted on the young
Bm7 E E
Before you know it's come and gone too soon
A Dmaj7
You were there for summer dreamminggg
A D
And you gave me what I needd
A E
And I hope you find your freeedom
D D
For eterni tyyy
Am C/D Em/D Em7 A
For eternni tyyyyyyyAh
Am C/D Em/D Em7 A
For eternni tyyyyyyyAh
Bm
Sing this summer serenade
Bm7 F#m F#m Abm A F#m
The past is done we've been betrayed it's true
Bm
Youth is wasted on the young
Bm7 E E
Before you know it's come and gone too soon
A Dmaj7
You were there for summer dreamminggg
A D
And you are a friend in deedd
A E
And I hope you find your freeedom
D D
For eterni tyyy
A Dmaj7
You were there for summer dreamminggg
A D
And you are a friend in deedd
A E
And I know you find your freeedom
D D
Eventual lyyy
Am C/D Em/D Em7 A
For eternni tyyyyyyyAh
Am C/D Em/D Em7 A
For eternni tyyyyyyyAh
Ende des Songs Noch einmal?
Robbie Williams – Eternity Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Robbie Williams – Eternity: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er mit A sowohl beginnt als auch endet, A 25-mal erklingt, F#m nur 13-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 25× |
| i | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 5× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 8× |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 6× |
| bIII | C/D | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G | 5× |
| iii | Dbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Db · Fb · Ab | 1× |
| V/vi | Db | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | Db · F · Ab | 1× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 16× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 4× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 10× |
| v | Em/D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 5× |
| v7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 4× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 13× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| vii | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 3× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 13× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| ii | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 3× |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 25× |
| iii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 5× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 8× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 6× |
| #IV | C/D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 5× |
| v | Dbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Db · Fb · Ab | 1× |
| V | Db | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Db · F · Ab | 1× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 16× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 4× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 10× |
| vii | Em/D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 5× |
| vii7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 14 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 106-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe Db ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. C/D ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×6
- Dmaj7 A AIVmaj7 → IPlagalschluss F#mVImaj7 → III ×4
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×3
- Bm7 F#m Aii7 → vi F#miv7 → iMoll-Plagalschluss ×3
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel D → A, 6-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von F#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Db kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei C/D den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist A; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. A, D, F#m, E tragen den Song: I–IV–vi–V bezogen auf A, III–VI–i–VII bezogen auf F#m. Db ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in F#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D → A (IV → I in A, VI → III in F#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song A als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Robbie Williams – Eternity: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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