Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Robbie Williams – Strong Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Ab, Eb, Bb, Fm7, Fm, Bbm, F7, Cm … Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Eb Ab Fm Bb
Eb F7 Ab Bb
Eb
My breath smells of a thousand fags
Ab
And when I'm drunk I dance like me Dad
Fm7 Bb
I've started to dress a bit like him
Eb
And early morning when I wake up
Ab
I look like Kiss but without the make up
Fm7 Bb
And that's a good line to take it to the bridge
Fm Cm
And you know, and you know 'cause my life's a mess
Fm Bb
And I'm trying to grow, so before I'm old I'll confess
Eb Ab Fm7 Bb
You think that I'm strong, you're wrong, you're wrong
Eb Ab Fm7 Bb
I'll sing my song, my song, my song
My bed's full of takeaways, a fantasies of easy lays
The pause button's broke on my video.
And is this real? 'Cause I feel fake, Oprah Winfrey, Ricki Lake
Teach me things I don't need to know
Bbm
If I did it all again I'd be a nun
Ab
The rain was never cold when I was young
Fm C
I'm still young, we're still young
Bbm
Life's too short to be afraid
Ab Fm7 Eb
Step inside the sun
Eb Fm7
Life's too short to be afraid, take a pill to numb the pain
Ab Bb
You don't have to take the blame
Ende des Songs Noch einmal?
Robbie Williams – Strong Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Robbie Williams – Strong: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Eb und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil Fm 10-mal erklingt, Ab nur 9-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 9× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 2× |
| V/V | Bb | Zwischendominante V/V — führt zu EbZwischendominante | Bb · D · F | 8× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 1× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 1× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 8× |
| vi7 | Fm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C · Eb | 6× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 4× |
| V7/ii | F7 | Zwischendominante V/ii — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C · Eb | 1× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C · Eb | 6× |
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 4× |
| V7/iv | F7 | Zwischendominante V/iv — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C · Eb | 1× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 9× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 2× |
| IV | Bb | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Bb · D · F | 8× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 1× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 1× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm. Bb, F7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×5
- Eb Fm7 AbV → vi7Trugschluss FmVII → i7äolischer Schluss ×1
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Ab, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VII → III; aus Sicht von Ab liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Eb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ab, Eb, Bb, Fm7; lies sie als I–V–V/V–vi7 in Ab oder als III–VII–IV–i7 in Fm. F7 ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V7/ii), in Fm dagegen die Dominante (V7/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Eb → Ab (V → I in Ab, VII → III in Fm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf Bb und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Robbie Williams – Strong: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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