Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Robbie Williams – She's The One Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, D, Bm, E, A7, Gbm, Esus4 Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
A D A D
A D
I was her, she was me
A D
We were one, we were free
Bm E
And if there's somebody calling me on
A D
She's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
A D
She's the one
A D
We were young, we were wrong
A D
We were fine, all along
Bm E
And if there's somebody calling me on
A A7
She's the one
D
When you get to where you wanna go
and you know the things you wanna know
A A7
you're smiling
D
When you say what you wanna say and you know the way you wanna play
Bm Esus4 E
You'll be so high you'll be flying
A D
For the sea, we'll be strong
A D
I know we'll, carry on
Bm E
'Cause if there's somebody calling me on
A D
She's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
A A7
She's the one
D
When you get to where you wanna go
and you know the things you wanna know,
A A7
you're smiling
D
When you say what you wanna say
and you know the way you wanna play
Bm Esus4 E
You'll be so high you'll be flying
A D
I was her, she was me
A D
We were one, we were free
Bm E
And if there's somebody calling me on
A A7
She's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
A A7
She's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
Gbm D
She's the one, yeah she's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
Gbm D
She's the one, she's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
Gbm D
She's the one, she's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
A D A D
She's the one
A
She's the one
Ende des Songs Noch einmal?
Robbie Williams – She's The One Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Robbie Williams – She's The One: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er mit A sowohl beginnt als auch endet und A 28-mal erklingt, F#m nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 22× |
| V7/IV | A7 | Zwischendominante V/IV — führt zu DZwischendominante | A · C# · E · G | 6× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 13× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 22× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 13× |
| Vsus4 | Esus4 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · A · B | 2× |
| vi | Gbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Gb · A · Db | 3× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonika — das Zuhause | Gb · A · Db | 3× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 22× |
| V7/VI | A7 | Zwischendominante V/VI — führt zu DZwischendominante | A · C# · E · G | 6× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 13× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 22× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 13× |
| VIIsus4 | Esus4 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · A · B | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 81-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×11
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×11
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×10
- A7 D AV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante F#mV7/VI → VI ×4
- E Gbm AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×3
- Bm Esus4 Aii → Vsus4ii → V F#miv → VIIsus4 ×2
Achte besonders auf den Wechsel D → A, 11-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von F#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit A als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden A, D, Bm, E – aus Sicht von A I–IV–ii–V, aus Sicht von F#m III–VI–iv–VII. A7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu D. Hör genau auf D → A (IV → I in A, VI → III in F#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf A und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Robbie Williams – She's The One: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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