Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords She's The One – Robbie Williams
Tonalité A majeur – F# mineur Accords A, D, Bm, E, A7, Gbm, Esus4 Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
A D A D
A D
I was her, she was me
A D
We were one, we were free
Bm E
And if there's somebody calling me on
A D
She's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
A D
She's the one
A D
We were young, we were wrong
A D
We were fine, all along
Bm E
And if there's somebody calling me on
A A7
She's the one
D
When you get to where you wanna go
and you know the things you wanna know
A A7
you're smiling
D
When you say what you wanna say and you know the way you wanna play
Bm Esus4 E
You'll be so high you'll be flying
A D
For the sea, we'll be strong
A D
I know we'll, carry on
Bm E
'Cause if there's somebody calling me on
A D
She's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
A A7
She's the one
D
When you get to where you wanna go
and you know the things you wanna know,
A A7
you're smiling
D
When you say what you wanna say
and you know the way you wanna play
Bm Esus4 E
You'll be so high you'll be flying
A D
I was her, she was me
A D
We were one, we were free
Bm E
And if there's somebody calling me on
A A7
She's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
A A7
She's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
Gbm D
She's the one, yeah she's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
Gbm D
She's the one, she's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
Gbm D
She's the one, she's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
A D A D
She's the one
A
She's the one
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures She's The One – Robbie Williams
NotesX
Analyse harmonique
Robbie Williams – She's The One: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle commence et se termine sur A et A revient 28 fois contre 3 pour F#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 22× |
| V7/IV | A7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E · G | 6× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 13× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 22× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 13× |
| Vsus4 | Esus4 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · A · B | 2× |
| vi | Gbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 3× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 3× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 22× |
| V7/VI | A7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E · G | 6× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 13× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 22× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 13× |
| VIIsus4 | Esus4 | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · A · B | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 7 accords différents apparaissent 81 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- D A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×11
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×11
- E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×10
- A7 D AV7/IV → IVrésolution secondaire F#mV7/VI → VI ×4
- E Gbm AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×3
- Bm Esus4 Aii → Vsus4ii → V F#miv → VIIsus4 ×2
Le passage à surveiller est D → A, entendu 11 fois. Du côté de A, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de F#m, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur A, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est A, D, Bm, E — I–IV–ii–V côté A, III–VI–iv–VII côté F#m. A7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à D. Tendez l'oreille sur D → A (IV → I en A, VI → III en F#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords She's The One – Robbie Williams à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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