Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Better Man – Robbie Williams
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords C, F, Dm7, Gm7, Bb9, Dm, Ab, Cm7 … Tonalité facile Ab
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
F Dm7
Send someone to love me, I need to rest in arms
Bb9 C
Keep me safe from harm in pouring rain
F Dm7
Give me endless summer, Lord I fear the cold
Bb9 C
Feel I'm getting old before my time
Gm7 C F C Dm
As my soul heals the shame I will grow through the pain
Gm7 C F
Lord I'm doing all I can to be a better man
F Dm7
Go easy on my conciense cos it's not my fault
Bb9 C
I know I've been told to take the blame
F Dm7
Rest assured my angels will catch my tears
Bb9 C
Walk me out of here I'm in pain
Gm7 C F C Dm
As my soul heals the shame I will grow through the pain
Gm7 C C4 C F
Lord I'm doing all I can to be a better man
Ab Cm7
Once you've found that lover you're homeward bound
Eb Fm
Love is all around, love is all around
Ab Cm7
I know some have fallen on stony ground
Gm7 C
But love is all around
F Dm7
Send someone to love me, I need to rest in arms
Bb9 C
Keep me safe from harm in pouring rain
F Dm7
Give me endless summer, Lord I fear the cold
Bb9 C
Feel I'm getting old before my time
Gm7 C F C Dm7
As my soul heals the shame I will grow through the pain
Gm7 C F
Lord I'm doing all I can to be a better man
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Better Man – Robbie Williams
NotesX
Analyse harmonique
Robbie Williams – Better Man: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| bii7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 7× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| II | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 2× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V7/vi | Bb9 | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F · Ab · C | 6× |
| IV | Cb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Cb · Eb · Gb | — |
| #IV | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 17× |
| #iv7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 2× |
| #IV | C4 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 1× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| bvi7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 7× |
| bvi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 2× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | — |
| V/ii | Eb | Dominante secondaire V/ii — mène à Abmdominante secondaire | Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| V/iii | F | Dominante secondaire V/iii — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 12× |
| vii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| V/iv | Eb | Dominante secondaire V/iv — mène à Abmdominante secondaire | Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| V/v | F | Dominante secondaire V/v — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 12× |
| ii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 1× |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| #iii7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 7× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| IV | Ab | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Ab · C · Eb | 2× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V7 | Bb9 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F · Ab · C | 6× |
| VI | Cb | Sus-médiante — couleur chaude | Cb · Eb · Gb | — |
| #VI | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 17× |
| #vi7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 2× |
| #VI | C4 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 1× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
| #vii7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 7× |
| #vii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 11 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb9 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm. F, Eb jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb9, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont C, F, Dm7, Gm7 ; lisez-les comme #IV–V/iii–bvi7–bii7 en Gb ou #VI–V/v–#vii7–#iii7 en Ebm. F est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. En finissant sur F, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Better Man – Robbie Williams à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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