Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Better Man – Robbie Williams
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes C, F, Dm7, Gm7, Bb9, Dm, Ab, Cm7 … Tono fácil Ab
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
F Dm7
Send someone to love me, I need to rest in arms
Bb9 C
Keep me safe from harm in pouring rain
F Dm7
Give me endless summer, Lord I fear the cold
Bb9 C
Feel I'm getting old before my time
Gm7 C F C Dm
As my soul heals the shame I will grow through the pain
Gm7 C F
Lord I'm doing all I can to be a better man
F Dm7
Go easy on my conciense cos it's not my fault
Bb9 C
I know I've been told to take the blame
F Dm7
Rest assured my angels will catch my tears
Bb9 C
Walk me out of here I'm in pain
Gm7 C F C Dm
As my soul heals the shame I will grow through the pain
Gm7 C C4 C F
Lord I'm doing all I can to be a better man
Ab Cm7
Once you've found that lover you're homeward bound
Eb Fm
Love is all around, love is all around
Ab Cm7
I know some have fallen on stony ground
Gm7 C
But love is all around
F Dm7
Send someone to love me, I need to rest in arms
Bb9 C
Keep me safe from harm in pouring rain
F Dm7
Give me endless summer, Lord I fear the cold
Bb9 C
Feel I'm getting old before my time
Gm7 C F C Dm7
As my soul heals the shame I will grow through the pain
Gm7 C F
Lord I'm doing all I can to be a better man
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Better Man – Robbie Williams
NotasX
Análisis armónico
Robbie Williams – Better Man: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| bii7 | Gm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D · F | 7× |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| II | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 2× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| V7/vi | Bb9 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F · Ab · C | 6× |
| IV | Cb | Subdominante — aleja del hogar | Cb · Eb · Gb | — |
| #IV | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 17× |
| #iv7 | Cm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G · Bb | 2× |
| #IV | C4 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 1× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | — |
| bvi7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 7× |
| bvi | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 2× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | — |
| V/ii | Eb | Dominante secundaria V/ii — conduce a Abmdominante secundaria | Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| V/iii | F | Dominante secundaria V/iii — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 12× |
| vii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| V/iv | Eb | Dominante secundaria V/iv — conduce a Abmdominante secundaria | Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| V/v | F | Dominante secundaria V/v — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 12× |
| ii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 1× |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| #iii7 | Gm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D · F | 7× |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | — |
| IV | Ab | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Ab · C · Eb | 2× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V7 | Bb9 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F · Ab · C | 6× |
| VI | Cb | Submediante — color cálido | Cb · Eb · Gb | — |
| #VI | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 17× |
| #vi7 | Cm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G · Bb | 2× |
| #VI | C4 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 1× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | — |
| #vii7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 7× |
| #vii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 11 acordes distintos, 58 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo Bb9 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm. F, Eb actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bb9, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en F, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son C, F, Dm7, Gm7; léelos como #IV–V/iii–bvi7–bii7 en Gb o #VI–V/v–#vii7–#iii7 en Ebm. F es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V/iii), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. Al terminar en F, la canción sella Gb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Better Man – Robbie Williams en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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