Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de She's The One – Robbie Williams
Tono A mayor – F# menor Acordes A, D, Bm, E, A7, Gbm, Esus4 Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A D A D
A D
I was her, she was me
A D
We were one, we were free
Bm E
And if there's somebody calling me on
A D
She's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
A D
She's the one
A D
We were young, we were wrong
A D
We were fine, all along
Bm E
And if there's somebody calling me on
A A7
She's the one
D
When you get to where you wanna go
and you know the things you wanna know
A A7
you're smiling
D
When you say what you wanna say and you know the way you wanna play
Bm Esus4 E
You'll be so high you'll be flying
A D
For the sea, we'll be strong
A D
I know we'll, carry on
Bm E
'Cause if there's somebody calling me on
A D
She's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
A A7
She's the one
D
When you get to where you wanna go
and you know the things you wanna know,
A A7
you're smiling
D
When you say what you wanna say
and you know the way you wanna play
Bm Esus4 E
You'll be so high you'll be flying
A D
I was her, she was me
A D
We were one, we were free
Bm E
And if there's somebody calling me on
A A7
She's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
A A7
She's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
Gbm D
She's the one, yeah she's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
Gbm D
She's the one, she's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
Gbm D
She's the one, she's the one
Bm E
If there's somebody calling me on
A D A D
She's the one
A
She's the one
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de She's The One – Robbie Williams
NotasX
Análisis armónico
Robbie Williams – She's The One: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque empieza y termina en A y A suena 28 veces frente a 3 de F#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 22× |
| V7/IV | A7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E · G | 6× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 13× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 22× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 13× |
| Vsus4 | Esus4 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · A · B | 2× |
| vi | Gbm | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db | 3× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tónica — el hogar | Gb · A · Db | 3× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 22× |
| V7/VI | A7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E · G | 6× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 13× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 22× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 13× |
| VIIsus4 | Esus4 | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · A · B | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 81 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- D A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×11
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×11
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×10
- A7 D AV7/IV → IVresolución secundaria F#mV7/VI → VI ×4
- E Gbm AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×3
- Bm Esus4 Aii → Vsus4ii → V F#miv → VIIsus4 ×2
El cambio al que debes prestar atención es D → A, se oye 11 veces. Desde A se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde F#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en A, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es A, D, Bm, E: I–IV–ii–V desde A, III–VI–iv–VII desde F#m. A7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a D. Presta oído a D → A (IV → I en A, VI → III en F#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en A y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de She's The One – Robbie Williams en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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