Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Edis – Azar Azar Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Am, Gm, Bb, C Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Am Dm Am
Dm Gm Am Dm
Öyle bakma inanırım yalan yalan yalan
Gm Am Dm
Kime sorsam şu halimi harap harap harap
Gm Am Dm
Ölsem de geçmez bir acı bu yakar yakar yakar
Gm Am Dm
Yiyip bitirdi şu kalbimi azar azar azar
Dm Gm
Kim haklı kim mağdur
Am
Yavaş ol be birazcık sağduyu
Dm Gm
Yine hislerime yaptın taarruz
Am Dm
Ama gözlerin geliyor bana makuul
Am Bb
Ama gözlerin geliyor bana makuul
Bb
O uzun gecelerde
C Dm
Nasıl ağladım be can dayanmadı
Gm Am
Dedim onda da kalp var, belki akıllanır
Bb
Bir yanım sana hasta
C Dm
Ne yapsan yine hiç aldırmadı
Gm Am
Bir yanım toplanmış, kaçıyor adım adım
Dm Gm Am Dm
Öyle bakma inanırım yalan yalan yalan
Gm Am Dm
Kime sorsam şu halimi harap harap harap
Gm Am Dm
Ölsem de geçmez bir acı bu yakar yakar yakar
Gm Am Dm
Yiyip bitirdi şu kalbimi azar azar azar
Dm Gm Am
Azar azar azar
Dm
Tabi her olayda kaçmak geliyor pratik
Kafama neler çarpsan taş ya da granit
Sana geliyor komik ama bana trajik
Huzur yok artık içinde gram hiç
Bb
O uzun gecelerde
C Dm
Nasıl ağladım be can dayanmadı
Gm Am
Dedim onda da kalp var, belki akıllanır
Bb
Bir yanım sana hasta
C Dm
Ne yapsan yine hiç aldırmadı
Gm Am
Bir yanım toplanmış, kaçıyor adım adım
Dm Gm Am Dm
Öyle bakma inanırım yalan yalan yalan
Gm Am Dm
Kime sorsam şu halimi harap harap harap
Gm Am Dm
Ölsem de geçmez bir acı bu yakar yakar yakar
Gm Am Dm
Yiyip bitirdi şu kalbimi azar azar azar
Ende des Songs Noch einmal?
Edis – Azar Azar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Edis – Azar Azar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet und Dm 26-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 19× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 22× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 5× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 4× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 26× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 26× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 19× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 22× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 5× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 76-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×19
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×4
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel Am → Dm, 19-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von F liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Dm, Am, Gm, Bb – aus Sicht von F vi–iii–ii–IV, aus Sicht von Dm i–v–iv–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am → Dm (iii → vi in F, v → i in Dm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Dm und lässt der Dm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Edis – Azar Azar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Emrah KarakuyuMusik: Emrah Karakuyu & Kadir Akgöl
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