Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Edis – Perişanım Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em, C, F, Am, G, Bm, D, Dm Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
G Am Bm D C
G Am
Perişanım
Bm D C
Ne tadım kaldı ne iştahım
G Am
Telefonda yok ki senin çağrın
Bm D C
Nasıl kaldın böyle serinkanlı
C Em C
Ben de dua ettim tanrıma
Em F
Bakamam dedi icabına
Em C
Senden daha iyi ilaç mı var
Em
Bütün olanlar gitti ağrıma
Em C
Kayıp yönüm adım günüm
Em F
Nedir bilmem nasıl dünüm
Em
Kaygılarım tavan
C
Elimde tek kalan
Em
Sözlerindeki yalan
F Em
Ve koca bir yalnızlık
C Em
Nasıl oldun bir yabancı
F Em
Dün yatağımda biri yattı
C Em
Senden daha tanıdıktı
F Em
Kahrımdan her gece sızdım
C Em
Uyandım hep sana kızdım
F Em
Her güne bir çizik attım
C Em F
Zaman çok acımasızdı
Em C
Sabah saat 6 telefonu elimden
Em F
Düşürmedim yine bozdum bak yeminler
Em
Uğraşsam da bir şey gelmiyor elimden
F
Sabah saat 6 telefonu elimden
Dm
Düşürmedim yine bozdum bak yeminler
Am
Nefret ettiklerim yaptı bak beni ben
C Em C
Ben de dua ettim tanrıma
Em F
Bakamam dedi icabına
Em C
Senden daha iyi ilaç mı var
Em
Bütün olanlar gitti ağrıma
C Em C
Dua ettim tanrıma
Em F
Bakamam dedi icabına
Em C
Senden daha iyi ilaç mı var
Em
Bütün olanlar gitti ağrıma
Em
Düştüğüm her anda
C
Vurdun bana pranga
Em F
Çekiştirip durdun kukla gibi soldan sağdan
Em
Çıktım artık yoldan
C
Geçmiyor travmam
Em F
Aynı günü yaşıyorum hep aynı drama
Ende des Songs Noch einmal?
Edis – Perişanım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Edis – Perişanım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil C 21-mal erklingt, Am nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 21× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 1× |
| V/V | D | Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante | D · F# · A | 3× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 31× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 13× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 3× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 4× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 3× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 4× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| ii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 3× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 21× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 1× |
| IV | D | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A | 3× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 31× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 13× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 79-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×3
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel G → Am, 3-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet C, landet aber auf Am); aus Sicht von Am ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Em, C, F, Am – aus Sicht von C iii–I–IV–vi, aus Sicht von Am v–III–VI–i. D sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu G. Hör genau auf G → Am (V → vi in C, VII → i in Am): Trugschluss — man erwartet C, landet aber auf Am. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Edis – Perişanım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Edis
BugyMusik: Edis
BugyArrangement: Bugy
BugyMusik: Edis
BugyArrangement: Bugy
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