Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dua Lipa – Scared To Be Lonely (feat. Martin Garrix) Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F, Am, G, C, Em Leichte Tonart E (Kapo 5)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F Am G Em
F Am
It was great at the very start
G Em
Hands on each other
F Am
Couldn't stand to be far apart
G Em
Closer the better
F
Now we're picking fights
Am
And slamming doors
G Em
Magnifying all our flaws
F
And I wonder why
Am
Wonder what for
G Em
Why we keep coming back for more
F C
Is it just our bodies
G Am
Are we both losing our minds
F C G
Is the only reason you're holding me tonight
Am
'Cause we're scared to be lonely
F C
Do we need somebody
G Am
Just to feel like we're alright
F C G
Is the only reason you're holding me tonight
Am
'Cause we're scared to be lonely
F Am
Too much time, losing track of us
G Em
Where was the real
F Am
Undefined, spiraling out of touch
G Em
Forgot how it feels
F
All the messed up fights
Am
And slamming doors
G Em
Magnifying all our flaws
F
And I wonder why
Am
Wonder what for
G Em
It's like we keep coming back for more
F C
Is it just our bodies
G Am
Are we both losing our minds
F C G
Is the only reason you're holding me tonight
Am
'Cause we're scared to be lonely
F C
Do we need somebody
G Am
Just to feel like we're alright
F C G
Is the only reason you're holding me tonight
Am
'Cause we're scared to be lonely
F C G Am
Scared to be lonely
F C G Am
F Am
Even when we know it's wrong
G Em
Been somebody better for us all along
F Am
Tell me, how can we keep holding on
G
Holding on tonight
Em
'Cause we're scared to be lonely
F Am
Even when we know it's wrong
G Em
Been somebody better for us all along
F Am
Tell me, how can we keep holding on
G
Holding on tonight
Em
'Cause we're scared to be lonely
F C
Is it just our bodies
G Am
Are we both losing our minds
F C G
Is the only reason you're holding me tonight
Am
'Cause we're scared to be lonely
F C G Am
F C G Am
Scared to be lonely
F C G Am
Scared to be lonely
F C G Am
Scared to be lonely
Ende des Songs Noch einmal?
Dua Lipa – Scared To Be Lonely (feat. Martin Garrix) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dua Lipa – Scared To Be Lonely (feat. Martin Garrix): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| i | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 29× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| bIII | C | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G | 16× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| III | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| v | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 13× |
| bVI | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 29× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 29× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 29× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 29× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| #IV | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 16× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
| vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 13× |
| #VII | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 29× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 116-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F, G, C sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden F, Am, G, C – aus Sicht von A bVI–i–bVII–bIII, aus Sicht von F#m #VII–iii–bII–#IV. F verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Er endet auf Am und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dua Lipa – Scared To Be Lonely (feat. Martin Garrix): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.