Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Scared To Be Lonely (feat. Martin Garrix) – Dua Lipa
Tono A mayor – F# menor Acordes F, Am, G, C, Em Tono fácil E (cejilla 5)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F Am G Em
F Am
It was great at the very start
G Em
Hands on each other
F Am
Couldn't stand to be far apart
G Em
Closer the better
F
Now we're picking fights
Am
And slamming doors
G Em
Magnifying all our flaws
F
And I wonder why
Am
Wonder what for
G Em
Why we keep coming back for more
F C
Is it just our bodies
G Am
Are we both losing our minds
F C G
Is the only reason you're holding me tonight
Am
'Cause we're scared to be lonely
F C
Do we need somebody
G Am
Just to feel like we're alright
F C G
Is the only reason you're holding me tonight
Am
'Cause we're scared to be lonely
F Am
Too much time, losing track of us
G Em
Where was the real
F Am
Undefined, spiraling out of touch
G Em
Forgot how it feels
F
All the messed up fights
Am
And slamming doors
G Em
Magnifying all our flaws
F
And I wonder why
Am
Wonder what for
G Em
It's like we keep coming back for more
F C
Is it just our bodies
G Am
Are we both losing our minds
F C G
Is the only reason you're holding me tonight
Am
'Cause we're scared to be lonely
F C
Do we need somebody
G Am
Just to feel like we're alright
F C G
Is the only reason you're holding me tonight
Am
'Cause we're scared to be lonely
F C G Am
Scared to be lonely
F C G Am
F Am
Even when we know it's wrong
G Em
Been somebody better for us all along
F Am
Tell me, how can we keep holding on
G
Holding on tonight
Em
'Cause we're scared to be lonely
F Am
Even when we know it's wrong
G Em
Been somebody better for us all along
F Am
Tell me, how can we keep holding on
G
Holding on tonight
Em
'Cause we're scared to be lonely
F C
Is it just our bodies
G Am
Are we both losing our minds
F C G
Is the only reason you're holding me tonight
Am
'Cause we're scared to be lonely
F C G Am
F C G Am
Scared to be lonely
F C G Am
Scared to be lonely
F C G Am
Scared to be lonely
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Scared To Be Lonely (feat. Martin Garrix) – Dua Lipa
NotasX
Análisis armónico
Dua Lipa – Scared To Be Lonely (feat. Martin Garrix): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| i | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 29× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| bIII | C | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G | 16× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| III | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| v | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 13× |
| bVI | F | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C | 29× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 29× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 29× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 29× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| #IV | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 16× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
| vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 13× |
| #VII | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 29× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 116 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F, G, C están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial F pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es F, Am, G, C: bVI–i–bVII–bIII desde A, #VII–iii–bII–#IV desde F#m. F oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. Termina en Am y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Scared To Be Lonely (feat. Martin Garrix) – Dua Lipa en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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